Чхенкели М. Взаимообогощение российской и грузинской национальных художественных школ под непосредственным влиянием французской художественной культуры (вторая половина XIX - начало ХХ вв.). - Историко-этнологические, лингвистические исследования. - т. 1 - Тбилиси - 2002 - 61-92 стр. - на грузинском языке.
Развитие культурных взаимотношений в области изобразительного искусства между Россией и Грузией происходило под непосредственным влиянием западно-европейской культуры, в частности Франции, которая стала главным ориентиром культурной жизни России в конце XIX и в начале ХХ вв. В этот период многие грузинские деятели художественного искусства (Р. Гвелесиани, А. Беридзе, Г. Габашвили, А. Мревлишвили, М. Тоидзе, Г. Татишвили и др.) получали образование в высших учебных заведениях Москвы и Петербурга, где они знакомились со всеми современными тенденциями европейской культуры. Тогдашний центр мировой культуры - Париж, вместе с русскими художниками широко распахнул двери также и перед их грузинскими коллегами (Л. Гудиашвили, Д. Какабадзе, Ш. Кикодзе, Е. Ахвледиани и др.), которые приняли участие во многих парижских выставках. В 1924 г. там же был основан "Союз деятелей культуры Грузии". Их путь достойно продолжили Г. Габашвили, А. Мревлишвили и выдаюийся представитель примитивизма Н. Пиросманашвили (Пиросмани). Его творчество стоит наряду с такими именами, как француз Руссо и русский Ларионов.
Присутствие в авангарде мировых культурных событий обогатило сокровищницу грузинской культуры влиянием всех тех направлений, которые в большом количестве образовались и развивались на протяжении этого, сравнительно короткого, исторического периода (импрессионизм, постимпрессионизм, авангардизм, символизм, модернизм, примитивизм, футуризм, абстракционизм).
Такие известные художники как Ш. Кикодзе, В. Пагава, В. Энукидзе, Ф. Варламишвили, М. Биланишвили, В. Джорджадзе, Т. Гамбашидзе и др. навсегда связали свои жизни с Парижем. Их работы, которые имеют ярко выраженные грузинские корни, до сих пор успешно выставляются во многих престижных галереях России и Европы.
Так, разными путями три художественные культуры (грузинская, российская и французская) приходят в первой половине ХХ в. к осознанию истинной роли друг друга в общеевропейских культурных процессах.