В 1918 г. Р. Бриджес выпустил сборник стихотворений Дж.М. Хопкинса, спустя 30 лет после его смерти. Публикация не стала событием в литературной жизни Англии. Хопкинса сочли второстепенным поэтом, произведения которого смогли увидеть свет благодаря причуде поэта – лауреата, решившего почить память друга. Публику смутила странная поэзия Хопкинса. Послесловие самого Бриджеса, в котором он извинялся перед читателями за "недостатки поэтического вкуса" Хопкинса, вряд ли могло облегчить ее восприятие. Этими недостатками были туманность содержания и преувеличенная религиозность чувств". Первое было вызвано вольным обращением с грамматикой английского языка: Хопкинс, стремясь к сжатости, опускал относительные местоимения, нарушал порядок слов. Отвращение также, по мнению Бриджеса, должен был вызвать созданный поэтом "неровный ритм", "противоречивший всем литературным канонам".

Это десятилетие имя поэта оставалось в тени, но в 30-е годы Хопкинс становится кумиром модернистов. Они объявили его своим предшественником, а недостатки, столь добросовестно перечисленные Бриджесом, - достоинствами. Считать туманной поэзию Хопкинса, по их мнению, мог только ленивый обыватель, привыкший к "жвачке клишированных метафор и сравнений". "Странный" язык Хопкинса – результат поисков новых средств выразительности, способных передать изменение восприятия действительности. "Неровный ритм" бросал вызов канонам силлабо-тонического стихосложения, но ведь это были омертвелые каноны, давно ставшие препятствием для подлинного творчества. Модернисты считали, что именно смелое экспериментаторство Хопкинса делало его единственным среди викторианцев достойным имени поэта.