В статье рассматривается широкий спектр фугированных форм, представленных в квартетном творчестве С. Цинцадзе. Исследуются их содержательная, драматургическая и композиционная роль, особенности компонентов фуги (темы, ответа, противосложения, интермедии, стретт) и методов её процессуального развития. Драматургическая и композиционная роль фугированных форм, соотношение фугированных и нефугированных полифонических типов фактур и приёмов исследуется не только в пределах отдельных частей, но и в масштабе всего цикла на предмет выявления "большой полифонической формы". Автор рассматривает также особенности трактовки гибридных - собственно полифонических (фуга-фугато) и гомофонно-полифонических форм (фуга-соната, фуга-рондо-соната).