https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90 2026-06-20T17:55:56Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=247815&oldid=prev 2025-05-16T19:35:49Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:35, 16 მაისი 2025-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სწორედ ამ ცალკეულმა შემოქმედებითმა ექსპერიმენტებმა მოამზადეს მოგვიანებით, 50-იან წლებში, კოუელის მოწაფის, ჯონ კეიჯის ნაწარმოებებში ე. წ. „შემთხვევითი ოპერაციების (ქმედებების)“ (chance operations), როგორც ნაწარმოების შექმნის მთავარი პრინციპის დამკვიდრება, და საძირკველი ჩაუყარეს ალეატორიკას. ეს ახალი მეთოდი კეიჯმა პირველად საფორტეპიანო ნაწარმოებში MUSIC OF CHANGES&#160; (ცვალებადობათა მუსიკა) გამოიყენა. კეიჯის აღმოჩენებმა ამ სფეროში მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მის თანამოაზრეებზე – მორტონ ფელდმანზე, ერლ ბრაუნზე. აღსანიშნავია ფელდმანის 1950-იანი წლების დასაწყისში შექმნილი გრაფიკული ნაწარმოებები, მაგალითად, ხუთი თხზულება სახელწოდებით PROJECTIONS (პროექტები, სქემები), სადაც კომპოზიტორი იყენებს ჰორიზონტალურად განთავსებული ოთხკუთხედების სქემატურ გამოსახულებას, რომლებიც პირობითად ასახავენ სიმაღლეს, ან ბრაუნის DECEMBER 1952 – სხვადასხვა ზომის შავი მართკუთხედების კომპოზიცია (იხ. მაგალითები №6, 7). &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სწორედ ამ ცალკეულმა შემოქმედებითმა ექსპერიმენტებმა მოამზადეს მოგვიანებით, 50-იან წლებში, კოუელის მოწაფის, ჯონ კეიჯის ნაწარმოებებში ე. წ. „შემთხვევითი ოპერაციების (ქმედებების)“ (chance operations), როგორც ნაწარმოების შექმნის მთავარი პრინციპის დამკვიდრება, და საძირკველი ჩაუყარეს ალეატორიკას. ეს ახალი მეთოდი კეიჯმა პირველად საფორტეპიანო ნაწარმოებში MUSIC OF CHANGES&#160; (ცვალებადობათა მუსიკა) გამოიყენა. კეიჯის აღმოჩენებმა ამ სფეროში მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მის თანამოაზრეებზე – მორტონ ფელდმანზე, ერლ ბრაუნზე. აღსანიშნავია ფელდმანის 1950-იანი წლების დასაწყისში შექმნილი გრაფიკული ნაწარმოებები, მაგალითად, ხუთი თხზულება სახელწოდებით PROJECTIONS (პროექტები, სქემები), სადაც კომპოზიტორი იყენებს ჰორიზონტალურად განთავსებული ოთხკუთხედების სქემატურ გამოსახულებას, რომლებიც პირობითად ასახავენ სიმაღლეს, ან ბრაუნის DECEMBER 1952 – სხვადასხვა ზომის შავი მართკუთხედების კომპოზიცია (იხ. მაგალითები №6, 7). &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ამერიკა|ამერიკიდან]] ალეატორიკა [[ევროპა]]ში გავრცელდა. 1955 წელს დარმშტადტის საზაფხულო კურსების მსმენელებს კეიჯმა საკუთარი შემოქმედებითი იდეები გააცნო, რამაც ევროპელი კომპოზიტორების, უპირველესად [[პიერ ბულეზი]]ს და კარლჰაინც <del class="diffchange diffchange-inline">შტოკჰაუზენის </del>მძაფრი რეაქციას გამოიწვია. მათ საკუთარი, კეიჯისგან განსხვავებული ინტერპრეტაცია მისცეს ალეატორიკას. ასე შეიქმნა შტოკჰაუზენის KLAVIERSTŰCK XI (1956 წ.) და ბულეზის მესამე საფორტეპიანო [[სონატა]] (1956-57 წწ. − ამ ტიპის მათი ყველაზე ადრინდელი ნაწარმოებები, რომლებშიც კომპოზიტორები საკმაოდ მკაცრად ზღუდავენ შემსრულებლის თავისუფლებას და განსაზღვრავენ მის ქმედებებს. მნიშვნელოვანია, რომ ბრაუნის, ფელდმანის და კეიჯის ნაწარმოებებისგან განსხვავებით ბულეზის და შტოკჰაუზენის ნაწარმოებები შეიცავენ ტრადიციულ სანოტო ტექსტს, თუმცა, ტრადიციისგან განსხვავებით, ტექსტი არაა ფიქსირებული მუსიკალური დროის თვალსაზრისით. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ამერიკა|ამერიკიდან]] ალეატორიკა [[ევროპა]]ში გავრცელდა. 1955 წელს დარმშტადტის საზაფხულო კურსების მსმენელებს კეიჯმა საკუთარი შემოქმედებითი იდეები გააცნო, რამაც ევროპელი კომპოზიტორების, უპირველესად [[პიერ ბულეზი]]ს და <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>კარლჰაინც <ins class="diffchange diffchange-inline">შტოკჰაუზენი]]ს </ins>მძაფრი რეაქციას გამოიწვია. მათ საკუთარი, კეიჯისგან განსხვავებული ინტერპრეტაცია მისცეს ალეატორიკას. ასე შეიქმნა შტოკჰაუზენის KLAVIERSTŰCK XI (1956 წ.) და ბულეზის მესამე საფორტეპიანო [[სონატა]] (1956-57 წწ. − ამ ტიპის მათი ყველაზე ადრინდელი ნაწარმოებები, რომლებშიც კომპოზიტორები საკმაოდ მკაცრად ზღუდავენ შემსრულებლის თავისუფლებას და განსაზღვრავენ მის ქმედებებს. მნიშვნელოვანია, რომ ბრაუნის, ფელდმანის და კეიჯის ნაწარმოებებისგან განსხვავებით ბულეზის და შტოკჰაუზენის ნაწარმოებები შეიცავენ ტრადიციულ სანოტო ტექსტს, თუმცა, ტრადიციისგან განსხვავებით, ტექსტი არაა ფიქსირებული მუსიკალური დროის თვალსაზრისით. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №6'''&lt;br /&gt;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №6'''&lt;br /&gt;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=247097&oldid=prev 2025-05-10T20:19:43Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">20:19, 10 მაისი 2025-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სწორედ ამ ცალკეულმა შემოქმედებითმა ექსპერიმენტებმა მოამზადეს მოგვიანებით, 50-იან წლებში, კოუელის მოწაფის, ჯონ კეიჯის ნაწარმოებებში ე. წ. „შემთხვევითი ოპერაციების (ქმედებების)“ (chance operations), როგორც ნაწარმოების შექმნის მთავარი პრინციპის დამკვიდრება, და საძირკველი ჩაუყარეს ალეატორიკას. ეს ახალი მეთოდი კეიჯმა პირველად საფორტეპიანო ნაწარმოებში MUSIC OF CHANGES&#160; (ცვალებადობათა მუსიკა) გამოიყენა. კეიჯის აღმოჩენებმა ამ სფეროში მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მის თანამოაზრეებზე – მორტონ ფელდმანზე, ერლ ბრაუნზე. აღსანიშნავია ფელდმანის 1950-იანი წლების დასაწყისში შექმნილი გრაფიკული ნაწარმოებები, მაგალითად, ხუთი თხზულება სახელწოდებით PROJECTIONS (პროექტები, სქემები), სადაც კომპოზიტორი იყენებს ჰორიზონტალურად განთავსებული ოთხკუთხედების სქემატურ გამოსახულებას, რომლებიც პირობითად ასახავენ სიმაღლეს, ან ბრაუნის DECEMBER 1952 – სხვადასხვა ზომის შავი მართკუთხედების კომპოზიცია (იხ. მაგალითები №6, 7). &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სწორედ ამ ცალკეულმა შემოქმედებითმა ექსპერიმენტებმა მოამზადეს მოგვიანებით, 50-იან წლებში, კოუელის მოწაფის, ჯონ კეიჯის ნაწარმოებებში ე. წ. „შემთხვევითი ოპერაციების (ქმედებების)“ (chance operations), როგორც ნაწარმოების შექმნის მთავარი პრინციპის დამკვიდრება, და საძირკველი ჩაუყარეს ალეატორიკას. ეს ახალი მეთოდი კეიჯმა პირველად საფორტეპიანო ნაწარმოებში MUSIC OF CHANGES&#160; (ცვალებადობათა მუსიკა) გამოიყენა. კეიჯის აღმოჩენებმა ამ სფეროში მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მის თანამოაზრეებზე – მორტონ ფელდმანზე, ერლ ბრაუნზე. აღსანიშნავია ფელდმანის 1950-იანი წლების დასაწყისში შექმნილი გრაფიკული ნაწარმოებები, მაგალითად, ხუთი თხზულება სახელწოდებით PROJECTIONS (პროექტები, სქემები), სადაც კომპოზიტორი იყენებს ჰორიზონტალურად განთავსებული ოთხკუთხედების სქემატურ გამოსახულებას, რომლებიც პირობითად ასახავენ სიმაღლეს, ან ბრაუნის DECEMBER 1952 – სხვადასხვა ზომის შავი მართკუთხედების კომპოზიცია (იხ. მაგალითები №6, 7). &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ამერიკა|ამერიკიდან]] ალეატორიკა [[ევროპა]]ში გავრცელდა. 1955 წელს დარმშტადტის საზაფხულო კურსების მსმენელებს კეიჯმა საკუთარი შემოქმედებითი იდეები გააცნო, რამაც ევროპელი კომპოზიტორების, უპირველესად [[პიერ ბულეზი]]ს და კარლჰაინც შტოკჰაუზენის მძაფრი რეაქციას გამოიწვია. მათ საკუთარი, კეიჯისგან განსხვავებული ინტერპრეტაცია მისცეს ალეატორიკას. ასე შეიქმნა შტოკჰაუზენის KLAVIERSTŰCK XI (1956 წ.) და ბულეზის მესამე საფორტეპიანო სონატა (1956-57 წწ. − ამ ტიპის მათი ყველაზე ადრინდელი ნაწარმოებები, რომლებშიც კომპოზიტორები საკმაოდ მკაცრად ზღუდავენ შემსრულებლის თავისუფლებას და განსაზღვრავენ მის ქმედებებს. მნიშვნელოვანია, რომ ბრაუნის, ფელდმანის და კეიჯის ნაწარმოებებისგან განსხვავებით ბულეზის და შტოკჰაუზენის ნაწარმოებები შეიცავენ ტრადიციულ სანოტო ტექსტს, თუმცა, ტრადიციისგან განსხვავებით, ტექსტი არაა ფიქსირებული მუსიკალური დროის თვალსაზრისით. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ამერიკა|ამერიკიდან]] ალეატორიკა [[ევროპა]]ში გავრცელდა. 1955 წელს დარმშტადტის საზაფხულო კურსების მსმენელებს კეიჯმა საკუთარი შემოქმედებითი იდეები გააცნო, რამაც ევროპელი კომპოზიტორების, უპირველესად [[პიერ ბულეზი]]ს და კარლჰაინც შტოკჰაუზენის მძაფრი რეაქციას გამოიწვია. მათ საკუთარი, კეიჯისგან განსხვავებული ინტერპრეტაცია მისცეს ალეატორიკას. ასე შეიქმნა შტოკჰაუზენის KLAVIERSTŰCK XI (1956 წ.) და ბულეზის მესამე საფორტეპიანო <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>სონატა<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>(1956-57 წწ. − ამ ტიპის მათი ყველაზე ადრინდელი ნაწარმოებები, რომლებშიც კომპოზიტორები საკმაოდ მკაცრად ზღუდავენ შემსრულებლის თავისუფლებას და განსაზღვრავენ მის ქმედებებს. მნიშვნელოვანია, რომ ბრაუნის, ფელდმანის და კეიჯის ნაწარმოებებისგან განსხვავებით ბულეზის და შტოკჰაუზენის ნაწარმოებები შეიცავენ ტრადიციულ სანოტო ტექსტს, თუმცა, ტრადიციისგან განსხვავებით, ტექსტი არაა ფიქსირებული მუსიკალური დროის თვალსაზრისით. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №6'''&lt;br /&gt;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №6'''&lt;br /&gt;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=245210&oldid=prev 2025-04-28T19:36:40Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:36, 28 აპრილი 2025-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 58:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 58:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №8'''&lt;br /&gt;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №8'''&lt;br /&gt;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ვ. ლიუტოსლავსკი. სიმფონია №3''' &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''<ins class="diffchange diffchange-inline">[[ლიუტოსლავსკი ვიტოლდ |</ins>ვ. ლიუტოსლავსკი<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>. სიმფონია №3''' &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:SIMF 3.JPG|მარცხნივ|250პქ|]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:SIMF 3.JPG|მარცხნივ|250პქ|]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=219861&oldid=prev 2024-02-23T11:15:54Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">11:15, 23 თებერვალი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ალეატორიკა''' - ტერმინი ალეატორიკა ''(ლათ''. alea – წილისყრა, კამათლის/კოჭის გაგორება) გამოიყენება იმ მუსიკის მიმართ, რომელშიც კომპოზიტორი</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ალეატორიკა''' - <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ტერმინი<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>ალეატორიკა ''(ლათ''. alea – წილისყრა, კამათლის/კოჭის გაგორება) გამოიყენება იმ მუსიკის მიმართ, რომელშიც კომპოზიტორი ნაწილობრივ ან მთლიანად ამბობს უარს საკუთარი შემოქმედების შედეგის კონტროლზე და დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს შემთხვევითობას. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწილობრივ ან მთლიანად ამბობს უარს საკუთარი შემოქმედების შედეგის კონტროლზე და დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს შემთხვევითობას. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div></div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ალეატორიკის ცნება, გარკვეული თვალსაზრისით, შეიძლება ზოგადად [[მუსიკა|მუსიკის]] მიმართ ვიხმაროთ, ვინაიდან სანოტო დამწერლობის საყოველთაოდ მიღებული (კონვენციური) სისტემა არ იძლევა შემოქმედებითი ჩანაფიქრის ყველა დეტალის ზუსტად ფიქსირების საშუალებას, კერძოდ, [[ტემპი (მუსიკა)|ტემპი]]ს და, შესაბამისად, თითოეული გრძლიობის, დინამიკის და სხვ. მაგრამ საკუთრივ ტერმინი „ალეატორიკა“ XX საუკუნის მეორე ნახევრის მუსიკაში წარმოშობილი ერთი კონკრეტული მოვლენის მიმართ გამოიყენება, რომლისთვისაც შემთხვევითობა სააზროვნო კატეგორიას წარმოადგენს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ალეატორიკის ცნება, გარკვეული თვალსაზრისით, შეიძლება ზოგადად [[მუსიკა|მუსიკის]] მიმართ ვიხმაროთ, ვინაიდან სანოტო დამწერლობის საყოველთაოდ მიღებული (კონვენციური) სისტემა არ იძლევა შემოქმედებითი ჩანაფიქრის ყველა დეტალის ზუსტად ფიქსირების საშუალებას, კერძოდ, [[ტემპი (მუსიკა)|ტემპი]]ს და, შესაბამისად, თითოეული გრძლიობის, დინამიკის და სხვ. მაგრამ საკუთრივ ტერმინი „ალეატორიკა“ XX საუკუნის მეორე ნახევრის მუსიკაში წარმოშობილი ერთი კონკრეტული მოვლენის მიმართ გამოიყენება, რომლისთვისაც შემთხვევითობა სააზროვნო კატეგორიას წარმოადგენს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=217667&oldid=prev 2024-01-22T20:37:13Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">20:37, 22 იანვარი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწარმოებები, რომლებსაც შემთხვევითობა, როგორც ძირითადი შემოქმედებითი იდეა, უდევთ საფუძვლად, მხოლოდ XX საუკუნეში გაჩნდა. ერთ-ერთი პირველი კომპოზიტორი, რომელმაც შემთხვევითობის პრინციპი საფუძვლად დაუდო საკუთარ ნაწარმოებს და შემსრულებლებს თავისუფლებისკენ მოუწოდა ჩარლზ აივზი იყო. მის კვალდაკვალ ჰენრი კოუელმა „სიმებიან კვარტეტში №3 მოზაიკა” (1934 წ.) დაუშვა შემსრულებლების მიერ ნაწარმოების ცალკეული ფრაგმენტების ad libitum შესრულება. შესრულებაში შემთხვევითობის წარმოსაჩენად მან ე. წ. „ელასტიკური“ ნოტაცია გამოიყენა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწარმოებები, რომლებსაც შემთხვევითობა, როგორც ძირითადი შემოქმედებითი იდეა, უდევთ საფუძვლად, მხოლოდ XX საუკუნეში გაჩნდა. ერთ-ერთი პირველი კომპოზიტორი, რომელმაც შემთხვევითობის პრინციპი საფუძვლად დაუდო საკუთარ ნაწარმოებს და შემსრულებლებს თავისუფლებისკენ მოუწოდა ჩარლზ აივზი იყო. მის კვალდაკვალ ჰენრი კოუელმა „სიმებიან კვარტეტში №3 მოზაიკა” (1934 წ.) დაუშვა შემსრულებლების მიერ ნაწარმოების ცალკეული ფრაგმენტების ad libitum შესრულება. შესრულებაში შემთხვევითობის წარმოსაჩენად მან ე. წ. „ელასტიკური“ ნოტაცია გამოიყენა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>სწორედ ამ ცალკეულმა შემოქმედებითმა ექსპერიმენტებმა მოამზადეს მოგვიანებით, 50-იან წლებში, კოუელის მოწაფის, ჯონ კეიჯის ნაწარმოებებში ე. წ. <del class="diffchange diffchange-inline">„შემთხვეითი </del>ოპერაციების (ქმედებების)“ (chance operations), როგორც ნაწარმოების შექმნის მთავარი პრინციპის დამკვიდრება, და საძირკველი ჩაუყარეს ალეატორიკას. ეს ახალი მეთოდი კეიჯმა პირველად საფორტეპიანო ნაწარმოებში MUSIC OF CHANGES&#160; (ცვალებადობათა მუსიკა) გამოიყენა. კეიჯის აღმოჩენებმა ამ სფეროში მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მის თანამოაზრეებზე – მორტონ ფელდმანზე, ერლ ბრაუნზე. აღსანიშნავია ფელდმანის 1950-იანი წლების დასაწყისში შექმნილი გრაფიკული ნაწარმოებები, მაგალითად, ხუთი თხზულება სახელწოდებით PROJECTIONS (პროექტები, სქემები), სადაც კომპოზიტორი იყენებს ჰორიზონტალურად განთავსებული ოთხკუთხედების სქემატურ გამოსახულებას, რომლებიც პირობითად ასახავენ სიმაღლეს, ან ბრაუნის DECEMBER 1952 – სხვადასხვა ზომის შავი მართკუთხედების კომპოზიცია (იხ. მაგალითები №6, 7). &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>სწორედ ამ ცალკეულმა შემოქმედებითმა ექსპერიმენტებმა მოამზადეს მოგვიანებით, 50-იან წლებში, კოუელის მოწაფის, ჯონ კეიჯის ნაწარმოებებში ე. წ. <ins class="diffchange diffchange-inline">„შემთხვევითი </ins>ოპერაციების (ქმედებების)“ (chance operations), როგორც ნაწარმოების შექმნის მთავარი პრინციპის დამკვიდრება, და საძირკველი ჩაუყარეს ალეატორიკას. ეს ახალი მეთოდი კეიჯმა პირველად საფორტეპიანო ნაწარმოებში MUSIC OF CHANGES&#160; (ცვალებადობათა მუსიკა) გამოიყენა. კეიჯის აღმოჩენებმა ამ სფეროში მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა მის თანამოაზრეებზე – მორტონ ფელდმანზე, ერლ ბრაუნზე. აღსანიშნავია ფელდმანის 1950-იანი წლების დასაწყისში შექმნილი გრაფიკული ნაწარმოებები, მაგალითად, ხუთი თხზულება სახელწოდებით PROJECTIONS (პროექტები, სქემები), სადაც კომპოზიტორი იყენებს ჰორიზონტალურად განთავსებული ოთხკუთხედების სქემატურ გამოსახულებას, რომლებიც პირობითად ასახავენ სიმაღლეს, ან ბრაუნის DECEMBER 1952 – სხვადასხვა ზომის შავი მართკუთხედების კომპოზიცია (იხ. მაგალითები №6, 7). &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ამერიკა|ამერიკიდან]] ალეატორიკა [[ევროპა]]ში გავრცელდა. 1955 წელს დარმშტადტის საზაფხულო კურსების მსმენელებს კეიჯმა საკუთარი შემოქმედებითი იდეები გააცნო, რამაც ევროპელი კომპოზიტორების, უპირველესად [[პიერ ბულეზი]]ს და კარლჰაინც შტოკჰაუზენის მძაფრი რეაქციას გამოიწვია. მათ საკუთარი, კეიჯისგან განსხვავებული ინტერპრეტაცია მისცეს ალეატორიკას. ასე შეიქმნა შტოკჰაუზენის KLAVIERSTŰCK XI (1956 წ.) და ბულეზის მესამე საფორტეპიანო სონატა (1956-57 წწ. − ამ ტიპის მათი ყველაზე ადრინდელი ნაწარმოებები, რომლებშიც კომპოზიტორები <del class="diffchange diffchange-inline">საკმოდ </del>მკაცრად <del class="diffchange diffchange-inline">ზლღუდავენ </del></div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ამერიკა|ამერიკიდან]] ალეატორიკა [[ევროპა]]ში გავრცელდა. 1955 წელს დარმშტადტის საზაფხულო კურსების მსმენელებს კეიჯმა საკუთარი შემოქმედებითი იდეები გააცნო, რამაც ევროპელი კომპოზიტორების, უპირველესად [[პიერ ბულეზი]]ს და კარლჰაინც შტოკჰაუზენის მძაფრი რეაქციას გამოიწვია. მათ საკუთარი, კეიჯისგან განსხვავებული ინტერპრეტაცია მისცეს ალეატორიკას. ასე შეიქმნა შტოკჰაუზენის KLAVIERSTŰCK XI (1956 წ.) და ბულეზის მესამე საფორტეპიანო სონატა (1956-57 წწ. − ამ ტიპის მათი ყველაზე ადრინდელი ნაწარმოებები, რომლებშიც კომპოზიტორები <ins class="diffchange diffchange-inline">საკმაოდ </ins>მკაცრად <ins class="diffchange diffchange-inline">ზღუდავენ </ins>შემსრულებლის თავისუფლებას და განსაზღვრავენ მის ქმედებებს. მნიშვნელოვანია, რომ ბრაუნის, ფელდმანის და კეიჯის ნაწარმოებებისგან განსხვავებით ბულეზის და შტოკჰაუზენის ნაწარმოებები შეიცავენ ტრადიციულ სანოტო ტექსტს, თუმცა, ტრადიციისგან განსხვავებით, ტექსტი არაა ფიქსირებული მუსიკალური დროის თვალსაზრისით. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>შემსრულებლის თავისუფლებას და განსაზღვრავენ მის ქმედებებს. მნიშვნელოვანია, რომ ბრაუნის, ფელდმანის და კეიჯის ნაწარმოებებისგან განსხვავებით ბულეზის და შტოკჰაუზენის ნაწარმოებები შეიცავენ ტრადიციულ სანოტო ტექსტს, თუმცა, ტრადიციისგან განსხვავებით, ტექსტი არაა ფიქსირებული მუსიკალური დროის თვალსაზრისით. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div></div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №6'''&lt;br /&gt;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მაგალითი №6'''&lt;br /&gt;</div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 129:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 128:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, მის მიერ შექმნილი მუსიკალური ნაწარმოები, შესაძლოა, ძალზე შორს იყოს ტრადიციულისგან, მაგრამ ის მაინც არსებობს. ასეთი, ე. წ აბსოლუტური ალეატორიკა უმეტესწილად სარგებლობს გრაფიკული ან/და ვერბალური ტექსტით. მისი მაგალითებია ბრაუნის და ფელდმანის ზემოთ მოყვანილი ნაწარმოებები.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, მის მიერ შექმნილი მუსიკალური ნაწარმოები, შესაძლოა, ძალზე შორს იყოს ტრადიციულისგან, მაგრამ ის მაინც არსებობს. ასეთი, ე. წ აბსოლუტური ალეატორიკა უმეტესწილად სარგებლობს გრაფიკული ან/და ვერბალური ტექსტით. მისი მაგალითებია ბრაუნის და ფელდმანის ზემოთ მოყვანილი ნაწარმოებები.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>აბსოლუტურმა, არადეტერმინირებულმა ალეატორიკამ წარმოშვა სპეციფიკური თეატრალური ჟანრი – [[ჰეპენინგი]] (Happening), რომლის ერთერთი ფუძემდებელი ასევე ჯონ კეიჯია (1952 წელს მან საზოგადოებას წარუდგინა TEATER PIECE NO 1 (თეატრალური პიესა №1)). ჰეპენინგს, როგორც წესი, არა აქვს კონკრეტული სიუჟეტი. იგი შემოიფარგლება მხოლოდ საკვანძო იდეების განსაზღვრით და შემსრულებელთა <del class="diffchange diffchange-inline">იმკროვიზაციის </del>დიდ წილს შეიცავს. ამის გამო, მას ხშირად სპონტანურ, უსიუჟეტო თეატრალურ მოვლენასაც უწოდებენ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>აბსოლუტურმა, არადეტერმინირებულმა ალეატორიკამ წარმოშვა სპეციფიკური თეატრალური ჟანრი – [[ჰეპენინგი]] (Happening), რომლის ერთერთი ფუძემდებელი ასევე ჯონ კეიჯია (1952 წელს მან საზოგადოებას წარუდგინა TEATER PIECE NO 1 (თეატრალური პიესა №1)). ჰეპენინგს, როგორც წესი, არა აქვს კონკრეტული სიუჟეტი. იგი შემოიფარგლება მხოლოდ საკვანძო იდეების განსაზღვრით და შემსრულებელთა <ins class="diffchange diffchange-inline">იმპროვიზაციის </ins>დიდ წილს შეიცავს. ამის გამო, მას ხშირად სპონტანურ, უსიუჟეტო თეატრალურ მოვლენასაც უწოდებენ. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ალეატორიკამ XX საუკუნის ხელოვნებაში ისეთი სპეციფიკური მოვლენის გაჩენა განაპირობა, როგორიცაა ე. წ. ღია, ანუ მობილური ფორმა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ალეატორიკამ XX საუკუნის ხელოვნებაში ისეთი სპეციფიკური მოვლენის გაჩენა განაპირობა, როგორიცაა ე. წ. ღია, ანუ მობილური ფორმა. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=212427&oldid=prev 2023-11-10T09:37:15Z

<p></p> <a href="https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&amp;diff=212427&amp;oldid=196264">ცვლილებების ჩვენება</a>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=196264&oldid=prev 2023-06-16T12:29:23Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:29, 16 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 10:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 10:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>==წყარო==</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>==წყარო==</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მუსიკის ენციკლოპედიური ლექსიკონი <del class="diffchange diffchange-inline">/ [შემდგ.: ანზორ თამარაშვილი; მთ. რედ.: გულბათ ტორაძე</del>]<del class="diffchange diffchange-inline">. [ახალციხე: თბილ. უნ-ტის მესხეთის ფილიალის გამ-ბა</del>]<del class="diffchange diffchange-inline">, 2005 (ა.ო. &quot;პროგრესი&quot;)</del></div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>მუსიკის ენციკლოპედიური ლექსიკონი]] &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მუსიკალური ტერმინები]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მუსიკალური ტერმინები]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=67953&oldid=prev 2018-11-09T13:15:03Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">13:15, 9 ნოემბერი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ალეატორიკა''' - XX ს-ის მუსიკის კომპოზიციის მეთოდი, რომელიც გულისხმობს მუსიკის ტექსტის მობილურობას (დაუფიქსირებულობას). მისი საფუძველია შემთხვევითობის პრინციპი შემოქმედებით და საშემსრულებლო პროცესში. ალეატორიკა თითქმის ერთდროულად (1950) წარმოიშვა გფრ-სა (კ. შტოკჰაუზენი) და საფრანგეთში (პ. ბულეზი). ალეატორიკულ ტექნიკას მრავალი თანამედროვე კომპოზიტორი იყენებს.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ალეატორიკა''' - XX ს-ის მუსიკის კომპოზიციის მეთოდი, რომელიც გულისხმობს მუსიკის ტექსტის მობილურობას (დაუფიქსირებულობას). მისი საფუძველია შემთხვევითობის პრინციპი შემოქმედებით და საშემსრულებლო პროცესში. ალეატორიკა თითქმის ერთდროულად (1950) წარმოიშვა გფრ-სა (კ. შტოკჰაუზენი) და <ins class="diffchange diffchange-inline">[[საფრანგეთი|</ins>საფრანგეთში<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>(<ins class="diffchange diffchange-inline">[[ბულეზი პიერ|</ins>პ. ბულეზი<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>). ალეატორიკულ ტექნიკას მრავალი თანამედროვე კომპოზიტორი იყენებს.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%99%E1%83%90&diff=16455&oldid=prev 2017-03-28T11:13:54Z

<p>ახალი გვერდი: &#039;&#039;&#039;ალეატორიკა&#039;&#039;&#039; - XX ს-ის მუსიკის კომპოზიციის მეთოდი, რომელიც გუ...</p> <p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>'''ალეატორიკა''' - XX ს-ის მუსიკის კომპოზიციის მეთოდი, რომელიც გულისხმობს მუსიკის ტექსტის მობილურობას (დაუფიქსირებულობას). მისი საფუძველია შემთხვევითობის პრინციპი შემოქმედებით და საშემსრულებლო პროცესში. ალეატორიკა თითქმის ერთდროულად (1950) წარმოიშვა გფრ-სა (კ. შტოკჰაუზენი) და საფრანგეთში (პ. ბულეზი). ალეატორიკულ ტექნიკას მრავალი თანამედროვე კომპოზიტორი იყენებს.<br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> <br /> ==წყარო==<br /> მუსიკის ენციკლოპედიური ლექსიკონი / [შემდგ.: ანზორ თამარაშვილი; მთ. რედ.: გულბათ ტორაძე]. [ახალციხე: თბილ. უნ-ტის მესხეთის ფილიალის გამ-ბა], 2005 (ა.ო. &quot;პროგრესი&quot;)<br /> <br /> [[კატეგორია:მუსიკალური ტერმინები]]</div>

Tkenchoshvili