https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%91%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%AE%E1%83%A2%E1%83%98%E1%83%A1%E1%83%94%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%98_%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98ბრეხტისეული თეატრი - რედაქტირების ისტორია2026-05-05T20:54:30Zამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიშიMediaWiki 1.19.24https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%91%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%AE%E1%83%A2%E1%83%98%E1%83%A1%E1%83%94%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%98_%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=193439&oldid=prevTkenchoshvili 10:12, 23 მაისი 2023-ზე2023-05-23T10:12:12Z<p></p>
<table class='diff diff-contentalign-left'>
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<tr valign='top'>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:12, 23 მაისი 2023-ის ვერსია</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Dedilo kuraJi.JPG|thumb|სპექტაკლი „დედილო კურაჟი და მისი შვილები“ ბერლინის თეატრი 1978 წ.]]</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Dedilo kuraJi.JPG|thumb|სპექტაკლი „დედილო კურაჟი და მისი შვილები“ ბერლინის თეატრი 1978 წ.]]</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი დრამატურგის ბერტოლტ <del class="diffchange diffchange-inline">ბრეხტის </del>სახელთან (1898-1956). „ეპიკურად“ წოდებული თეატრის მამამთავარმა („ეპიკური თეატრი“), გამომდინარე ადამიანის კონცეფციის ახლებური, დიალექტიკური (მუდმივცვლადი) გააზრებიდან, დააპირა ძირფესვიანად შეეცვალა მსახიობის, დრამატურგის, [[რეჟისორი]]ს, მაყურებლის დანიშნულება. მისი სამსახიობო ტექნიკა გულისხმობს ე. წ. „გაუცხოების ეფექტს“, ანუ მსახიობის დისტანციურ დამოკიდებულებას პერსონაჟისადმი. დრამატურგისაგან იგი ითხოვდა მოქმედების ასახვას ისტორიული, დიალექტიკური განვითარების ჭრილში კონკრეტული ეპოქის და სოციალური ვითარების შესატყვისად; რეჟისორის მთავარი მოვალეობად მიაჩნდა „სათქმელის“ გამრთობი ფორმით განმარტება. მაყურებლისგან იგი ითხოვდა არა თანაგანცდას, არამედ მოვლენებისადმი კრიტიკულ, გააზრებულ, შემეცნებით დამოკიდებულებას.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი დრამატურგის <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ბერტოლტ <ins class="diffchange diffchange-inline">ბრეხტი]]ს </ins>სახელთან (1898-1956). „ეპიკურად“ წოდებული თეატრის მამამთავარმა („ეპიკური თეატრი“), გამომდინარე ადამიანის კონცეფციის ახლებური, დიალექტიკური (მუდმივცვლადი) გააზრებიდან, დააპირა ძირფესვიანად შეეცვალა მსახიობის, დრამატურგის, [[რეჟისორი]]ს, მაყურებლის დანიშნულება. მისი სამსახიობო ტექნიკა გულისხმობს ე. წ. „გაუცხოების ეფექტს“, ანუ მსახიობის დისტანციურ დამოკიდებულებას პერსონაჟისადმი. დრამატურგისაგან იგი ითხოვდა მოქმედების ასახვას ისტორიული, დიალექტიკური განვითარების ჭრილში კონკრეტული ეპოქის და სოციალური ვითარების შესატყვისად; რეჟისორის მთავარი მოვალეობად მიაჩნდა „სათქმელის“ გამრთობი ფორმით განმარტება. მაყურებლისგან იგი ითხოვდა არა თანაგანცდას, არამედ მოვლენებისადმი კრიტიკულ, გააზრებულ, შემეცნებით დამოკიდებულებას.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ბრეხტისეული თეატრი, ესთეტიკის თვალსაზრისით, [[მორალიტე]]ს და [[ფარსი]]ს ერთგვარი სინთეზია. მისი წარმოშობა რამდენადმე განაპირობა [[ფაშიზმი]]ს იდეოლოგიასთან დაპირისპირებამ და ზემოქმედების იმ საშუალებების უარყოფამ, რასაც ფართოდ იყენებდა „[[მესამე რაიხი]]“ (იგულისხმება თეატრალური ხერხებით მასებზე ემოციური ზეგავლენის მოხდენა). ყველა ამ თვისებათა გამო, ბრეხტისეული თეატრი გვევლინება ინტელექტუალური დრამის ერთ-ერთ მძლავრ მიმართულებად.  </div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ბრეხტისეული თეატრი, ესთეტიკის თვალსაზრისით, [[მორალიტე]]ს და [[ფარსი]]ს ერთგვარი სინთეზია. მისი წარმოშობა რამდენადმე განაპირობა [[ფაშიზმი]]ს იდეოლოგიასთან დაპირისპირებამ და ზემოქმედების იმ საშუალებების უარყოფამ, რასაც ფართოდ იყენებდა „[[მესამე რაიხი]]“ (იგულისხმება თეატრალური ხერხებით მასებზე ემოციური ზეგავლენის მოხდენა). ყველა ამ თვისებათა გამო, ბრეხტისეული თეატრი გვევლინება ინტელექტუალური დრამის ერთ-ერთ მძლავრ მიმართულებად.  </div></td></tr>
</table>Tkenchoshvilihttps://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%91%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%AE%E1%83%A2%E1%83%98%E1%83%A1%E1%83%94%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%98_%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=191789&oldid=prevTkenchoshvili 09:17, 25 აპრილი 2023-ზე2023-04-25T09:17:22Z<p></p>
<table class='diff diff-contentalign-left'>
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<tr valign='top'>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">09:17, 25 აპრილი 2023-ის ვერსია</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[ფაილი:Dedilo kuraJi.JPG|thumb|სპექტაკლი „დედილო კურაჟი და მისი შვილები“ ბერლინის თეატრი 1978 წ.]]</ins></div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი დრამატურგის ბერტოლტ ბრეხტის სახელთან (1898-1956). „ეპიკურად“ წოდებული თეატრის მამამთავარმა („ეპიკური თეატრი“), გამომდინარე ადამიანის კონცეფციის ახლებური, დიალექტიკური (მუდმივცვლადი) გააზრებიდან, დააპირა ძირფესვიანად შეეცვალა მსახიობის, დრამატურგის, [[რეჟისორი]]ს, მაყურებლის დანიშნულება. მისი სამსახიობო ტექნიკა გულისხმობს ე. წ. „გაუცხოების ეფექტს“, ანუ მსახიობის დისტანციურ დამოკიდებულებას პერსონაჟისადმი. დრამატურგისაგან იგი ითხოვდა მოქმედების ასახვას ისტორიული, დიალექტიკური განვითარების ჭრილში კონკრეტული ეპოქის და სოციალური ვითარების შესატყვისად; რეჟისორის მთავარი მოვალეობად მიაჩნდა „სათქმელის“ გამრთობი ფორმით განმარტება. მაყურებლისგან იგი ითხოვდა არა თანაგანცდას, არამედ მოვლენებისადმი კრიტიკულ, გააზრებულ, შემეცნებით დამოკიდებულებას.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი დრამატურგის ბერტოლტ ბრეხტის სახელთან (1898-1956). „ეპიკურად“ წოდებული თეატრის მამამთავარმა („ეპიკური თეატრი“), გამომდინარე ადამიანის კონცეფციის ახლებური, დიალექტიკური (მუდმივცვლადი) გააზრებიდან, დააპირა ძირფესვიანად შეეცვალა მსახიობის, დრამატურგის, [[რეჟისორი]]ს, მაყურებლის დანიშნულება. მისი სამსახიობო ტექნიკა გულისხმობს ე. წ. „გაუცხოების ეფექტს“, ანუ მსახიობის დისტანციურ დამოკიდებულებას პერსონაჟისადმი. დრამატურგისაგან იგი ითხოვდა მოქმედების ასახვას ისტორიული, დიალექტიკური განვითარების ჭრილში კონკრეტული ეპოქის და სოციალური ვითარების შესატყვისად; რეჟისორის მთავარი მოვალეობად მიაჩნდა „სათქმელის“ გამრთობი ფორმით განმარტება. მაყურებლისგან იგი ითხოვდა არა თანაგანცდას, არამედ მოვლენებისადმი კრიტიკულ, გააზრებულ, შემეცნებით დამოკიდებულებას.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
</table>Tkenchoshvilihttps://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%91%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%AE%E1%83%A2%E1%83%98%E1%83%A1%E1%83%94%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%98_%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=188356&oldid=prevTkenchoshvili: ახალი გვერდი: '''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი ...2023-03-05T17:10:58Z<p>ახალი გვერდი: '''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი ...</p>
<p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>'''ბრეხტისეული თეატრი''' — ეს ცნება დაკავშირებულია გერმანელი დრამატურგის ბერტოლტ ბრეხტის სახელთან (1898-1956). „ეპიკურად“ წოდებული თეატრის მამამთავარმა („ეპიკური თეატრი“), გამომდინარე ადამიანის კონცეფციის ახლებური, დიალექტიკური (მუდმივცვლადი) გააზრებიდან, დააპირა ძირფესვიანად შეეცვალა მსახიობის, დრამატურგის, [[რეჟისორი]]ს, მაყურებლის დანიშნულება. მისი სამსახიობო ტექნიკა გულისხმობს ე. წ. „გაუცხოების ეფექტს“, ანუ მსახიობის დისტანციურ დამოკიდებულებას პერსონაჟისადმი. დრამატურგისაგან იგი ითხოვდა მოქმედების ასახვას ისტორიული, დიალექტიკური განვითარების ჭრილში კონკრეტული ეპოქის და სოციალური ვითარების შესატყვისად; რეჟისორის მთავარი მოვალეობად მიაჩნდა „სათქმელის“ გამრთობი ფორმით განმარტება. მაყურებლისგან იგი ითხოვდა არა თანაგანცდას, არამედ მოვლენებისადმი კრიტიკულ, გააზრებულ, შემეცნებით დამოკიდებულებას.<br />
<br />
ბრეხტისეული თეატრი, ესთეტიკის თვალსაზრისით, [[მორალიტე]]ს და [[ფარსი]]ს ერთგვარი სინთეზია. მისი წარმოშობა რამდენადმე განაპირობა [[ფაშიზმი]]ს იდეოლოგიასთან დაპირისპირებამ და ზემოქმედების იმ საშუალებების უარყოფამ, რასაც ფართოდ იყენებდა „[[მესამე რაიხი]]“ (იგულისხმება თეატრალური ხერხებით მასებზე ემოციური ზეგავლენის მოხდენა). ყველა ამ თვისებათა გამო, ბრეხტისეული თეატრი გვევლინება ინტელექტუალური დრამის ერთ-ერთ მძლავრ მიმართულებად. <br />
<br />
''მ. გეგია''<br />
<br />
==წყარო==<br />
[[მსოფლიო თეატრის ენციკლოპედიური ლექსიკონი]]<br />
[[კატეგორია:თეატრალური ტერმინები]]<br />
[[კატეგორია:ბერტოლტ ბრეხტი]]</div>Tkenchoshvili