https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0 2026-04-27T07:00:43Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=193108&oldid=prev 2023-05-18T10:12:38Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:12, 18 მაისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ედგარ დეგა''' – [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმის]] ცნობილი წარმომადგენელი. მას განსაკურებით იზიდავდა სოციალური მოტივაციით შთაგონებული&#160; ურბანული თემები. რაც სხვა იმპრესიონისტებზე მეტად აახლოვებდა მათ რეალიზმთან. პლენერზე მუშაობის მაგივრად იგი თავის ტილოებს სტუდიაში ჩანახატებისა და ფოტოების მიხედვით ქმნიდა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ედგარ დეგა''' – [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმის]] ცნობილი წარმომადგენელი. მას განსაკურებით იზიდავდა სოციალური მოტივაციით შთაგონებული&#160; ურბანული თემები. რაც სხვა იმპრესიონისტებზე მეტად აახლოვებდა მათ რეალიზმთან. პლენერზე მუშაობის მაგივრად იგი თავის ტილოებს სტუდიაში ჩანახატებისა და ფოტოების მიხედვით ქმნიდა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და [[<del class="diffchange diffchange-inline">სტილი (ხელოვნება)|</del>სტილი]], იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, [[მანე ედუარდ|მანესას]] უახლოვდება. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და [[სტილი]], იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, [[მანე ედუარდ|მანესას]] უახლოვდება. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; [[მხატვარი]] ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; [[მხატვარი]] ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=137998&oldid=prev 2022-02-01T12:37:52Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:37, 1 თებერვალი 2022-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 4:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 4:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და [[სტილი (ხელოვნება)|სტილი]], იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, [[მანე ედუარდ|მანესას]] უახლოვდება. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და [[სტილი (ხელოვნება)|სტილი]], იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, [[მანე ედუარდ|მანესას]] უახლოვდება. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>მხატვარი<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც [[ბალეტი]] დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი [[რეპეტიცია (ბალეტი)|რეპეტიცია]] სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც [[ბალეტი]] დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი [[რეპეტიცია (ბალეტი)|რეპეტიცია]] სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=133809&oldid=prev 2021-12-21T13:07:25Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">13:07, 21 დეკემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ედგარ დეგა''' – [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმის]] ცნობილი წარმომადგენელი. მას განსაკურებით იზიდავდა სოციალური მოტივაციით შთაგონებული&#160; ურბანული თემები. რაც სხვა იმპრესიონისტებზე მეტად აახლოვებდა მათ რეალიზმთან. პლენერზე მუშაობის მაგივრად იგი თავის ტილოებს სტუდიაში ჩანახატებისა და ფოტოების მიხედვით ქმნიდა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ედგარ დეგა''' – [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმის]] ცნობილი წარმომადგენელი. მას განსაკურებით იზიდავდა სოციალური მოტივაციით შთაგონებული&#160; ურბანული თემები. რაც სხვა იმპრესიონისტებზე მეტად აახლოვებდა მათ რეალიზმთან. პლენერზე მუშაობის მაგივრად იგი თავის ტილოებს სტუდიაში ჩანახატებისა და ფოტოების მიხედვით ქმნიდა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და სტილი, იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, [[მანე ედუარდ|მანესას]] უახლოვდება. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>სტილი <ins class="diffchange diffchange-inline">(ხელოვნება)|სტილი]]</ins>, იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, [[მანე ედუარდ|მანესას]] უახლოვდება. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=132726&oldid=prev 2021-11-26T21:23:30Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">21:23, 26 ნოემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი [[რაკურსი (ხელოვნება)|რაკურსი]] და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი [[რაკურსი (ხელოვნება)|რაკურსი]] და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; [[პასტელი]], მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; [[პასტელი]], <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>მუყაო<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=131212&oldid=prev 2021-11-05T11:47:57Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">11:47, 5 ნოემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 6:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 6:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც [[ბალეტი]] დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი რეპეტიცია სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც [[ბალეტი]] დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>რეპეტიცია <ins class="diffchange diffchange-inline">(ბალეტი)|რეპეტიცია]] </ins>სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი [[რაკურსი (ხელოვნება)|რაკურსი]] და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი [[რაკურსი (ხელოვნება)|რაკურსი]] და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=130721&oldid=prev 2021-11-03T18:45:22Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">18:45, 3 ნოემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც [[ბალეტი]] დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი რეპეტიცია სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც [[ბალეტი]] დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი რეპეტიცია სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი რაკურსი და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>რაკურსი <ins class="diffchange diffchange-inline">(ხელოვნება)|რაკურსი]] </ins>და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; [[პასტელი]], მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; [[პასტელი]], მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=129342&oldid=prev 2021-10-20T12:12:23Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:12, 20 ოქტომბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი რაკურსი და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი რაკურსი და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; პასტელი, მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>პასტელი<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>, მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=50758&oldid=prev 2018-05-16T11:15:56Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">11:15, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 18:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 18:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<del class="diffchange diffchange-inline">იმპრესიონისტები</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<ins class="diffchange diffchange-inline">იმპრესიონისტი მხატვრები</ins>]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:ფრანგი მხატვრები]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:ფრანგი მხატვრები]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=50715&oldid=prev 2018-05-16T10:05:28Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:05, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Dega.jpg|thumb|400პქ|ედგარ დეგა.&#160; რეპეტიცია სცენაზე, დაახლ. 1874; პასტელი, ტუშითა და ფუნჯით შესრულებულ თავდაპირველ ნახატზე]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Dega.jpg|thumb|400პქ|ედგარ დეგა.&#160; რეპეტიცია სცენაზე, დაახლ. 1874; პასტელი, ტუშითა და ფუნჯით შესრულებულ თავდაპირველ ნახატზე]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ედგარ დეგა''' – [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმის]] ცნობილი წარმომადგენელი. მას განსაკურებით იზიდავდა სოციალური მოტივაციით შთაგონებული&#160; ურბანული თემები. რაც სხვა იმპრესიონისტებზე მეტად აახლოვებდა მათ რეალიზმთან. პლენერზე მუშაობის მაგივრად იგი თავის ტილოებს სტუდიაში ჩანახატებისა და ფოტოების მიხედვით ქმნიდა. 1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და სტილი, იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, მანესას უახლოვდება. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ედგარ დეგა''' – [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმის]] ცნობილი წარმომადგენელი. მას განსაკურებით იზიდავდა სოციალური მოტივაციით შთაგონებული&#160; ურბანული თემები. რაც სხვა იმპრესიონისტებზე მეტად აახლოვებდა მათ რეალიზმთან. პლენერზე მუშაობის მაგივრად იგი თავის ტილოებს სტუდიაში ჩანახატებისა და ფოტოების მიხედვით ქმნიდა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც ბალეტი დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი რეპეტიცია სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1850-იანი წლების შუახანებში ნატიფი ხელოვნების აკადემიაში მიღებული კარგი აკადემიური განათლება და სამი წლის განმავლობაში [[იტალია|იტალიაში]] ძველი ოსტატების შესწავლით მიღებული გამოცდილება, მისი ნამუშევრების რთულ კომპოზიციურ სტრუქტურასა და გასაოცრად სუფთა, მკაფიო სახვით ფორმაში გამოვლინდა. მისი თემატიკა და სტილი, იმპრესიონისტებზე მეტად, მრავალი ნიშნით, <ins class="diffchange diffchange-inline">[[მანე ედუარდ|</ins>მანესას<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>უახლოვდება. &#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მეგობრებისა და ნათესავების ფსიქოლოგიური ტიპის პორტრეტების შექმნის შემდეგ, 1870-იან წლებში იგი პარიზის ცხოვრების ამსახველ თემებს მიმართავს; მხატვარი ხატავს ქალაქის სანახაობრივ და გასართობ ადგილებს; მოქმედება მის სურათებზე იპოდრომზე, მიუზიქ-ჰოლსა და ოპერაში მიმდინარეობს; მას არ აინტერესებს აუდიტორია, მისი სურათის პერსონაჟები უმთავრესად მსახიობები არიან, ისინი, ვინც მაყურებელს ართობს. &#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>დეგა 1870-1880-იან წლებში განსაკუთრებით [[ბალეტი|ბალეტის]] თემითაა გატაცებული და ეს ხდება სწორედ მაშინ, როდესაც <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ბალეტი<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>დაკნინებას განიცდის. დეგა მოცეკვავეებს რეპეტიციების ან სპექტაკლების დროს როდი ხატავდა, იგი უმეტესად ქირაობდა ხოლმე ახალგაზრდა &quot;ბალეტის ვირთხებს&quot; (როგორც მათ თავად უწოდებდა) და ისინი მხატვრისთვის სტუდიაში პოზირებდნენ. მაგალითად, მისი სურათი რეპეტიცია სცენაზე წარმოსახვითი სცენაა, რომელიც თვალს ხიბლავს, მაგრამ, იმავდროულად, თანამედროვე ცხოვრების სასტიკ რეალიებსაც შეგვახსენებს. მოცეკვავეები დაქანცულნი არიან; ზოგი იზმორება კიდეც, რათა მძიმე ფიზიკური დატვირთვისგან დაძაბულ სხეულს მცირეოდენი შვება მაინც მისცეს. სურათის მარჯვენა კიდეში, უკანა პლანზე ორი კარგად ჩაცმული შუახნის მამაკაცი, როგორც ჩანს, რომელიმე მოცეკვავის &quot;მფარველი&quot;, ნებიერად ზის. საქმე ისაა, რომ ბალერინები, ძირითადად, დაბალი სოციალური ფენის წარმომადგენლები იყვნენ და რამდენადაც ისინი საზოგადოების წინაშე თითქმის შიშვლები გამოდიოდნენ, ანუ ისე, როგორც &quot;რესპექტაბელური&quot; ბურჟუა ქალი არასოდეს მოიქცეოდა, ისინი სექსუალურად იოლად ხელმისაწვდომად მიაჩნდათ. ამის გამო ბალერინები ხშირად იპყრობდნენ შეძლებული მამაკაცების ყურადღებას, რომლებიც, მფარველობის სანაცვლოდ, ბალერინებს მათთან ინტიმური ურთიერთობის დამყარებას სთავაზობდნენ. &#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი რაკურსი და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>კომპოზიცია დამრეც სცენაზე ისეა განაწილებული, თითქოს მოქმედებას მნახველი სცენასთან ახლოს მდებარე ყუთიდან ადევნებს თვალს. მკვეთრი რაკურსი ხაზგასმულია სურათის მარცხენა ქვედა კიდესთან გამოსახული კონტრაბასის მუქი ფრაგმენტით. ამგვარი რაკურსი და ხედვის წერტილი შესაძლოა იაპონური გრავიურიდან მომდინარეობდეს, რომლის კოლექციასაც დეგა აგროვებდა. კომპოზიციის ფრაგმენტულობას სურათის მარცხენა კიდით ჩამოჭრილი ფიგურებიც განსაზღვრავენ, რაც ერთგვარად ფოტოგრაფიის გავლენას შეიძლება მივაწეროთ, რომლის დიდი მოყვარულიც გახლდათ დეგა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; პასტელი, მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Bathin Dega.jpg|thumb|400პქ|მარცხნივ|ედგარ დეგა. ბანაობა, 1886; პასტელი, მუყაო, 60X83 სმ.&#160; დ’ორსეს მუზეუმი, პარიზი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. 1886 წელს შესრულებული სურათი ბანაობა წარმოგვიდგენს ტაშტზე ჩამუხლულ ქალს, რომელიც ტანს იბანს. ერთი შეხედვით, შეიძლება მოგვეჩვენოს, რომ სურათზე ორი ერთმანეთისგან დამოუკიდე¬ბელი ნაწილია წარმოდგენილი: მარცხნივ, შიშველი ქალი, კომპაქტურად შეკრული სხეულით, რომელიც ხელით ტაშტს ეყრდნობა და თითქოს ინტერიერის ფრაგმენტული სივრცის დამრეც იატაკზე ამით წონასწორობას იცავს; სურათის მარჯვენა კიდე კი სრულიად სიბრტყობრივად გამოსახულ მაგიდის <del class="diffchange diffchange-inline">«აყირავებულ» </del>ზედაპირს უჭირავს, რომელზეც ნივთები აწყვია. ამ ნაწილთა დაპირისპირებულობის მიუხედავად, ხედვის ზედა წერტილიდან მოცემული კომპოზიცია მაინც მთლიანია. სურათის სიბრტყობრივი გადაწყვეტა, სივრცის, გარემოს მკვეთრად &quot;შეკუმშვა&quot;, კომპოზიციის ფრაგმენტულობა იაპონური გრავიურისა და ფოტოგრაფიის ზეგავლენის კიდევ ერთ მაგალითს იძლევა დეგას ხელოვნებაში. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>თუკი დეგას ბალეტის ამსახველი სცენები საზოგადოებრივი სანახაობის არაფორმალურ მხარეს გადმოგვცემს, მობანავე ქალების უფრო გვიან შესრულებული ნამუშევრები ინტიმური ცხოვრების ფარულ, უცაბედად დანახულ მომენტებს ასახავს. მასალა - პასტელი, რომლითაც უმეტეს შემთხვევში ეს სურათებია შესრულებული, სცენის უშუალობას კიდევ მეტად აძლიერებს. &#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1886 წელს შესრულებული სურათი ბანაობა წარმოგვიდგენს ტაშტზე ჩამუხლულ ქალს, რომელიც ტანს იბანს. ერთი შეხედვით, შეიძლება მოგვეჩვენოს, რომ სურათზე ორი ერთმანეთისგან დამოუკიდე¬ბელი ნაწილია წარმოდგენილი: მარცხნივ, შიშველი ქალი, კომპაქტურად შეკრული სხეულით, რომელიც ხელით ტაშტს ეყრდნობა და თითქოს ინტერიერის ფრაგმენტული სივრცის დამრეც იატაკზე ამით წონასწორობას იცავს; სურათის მარჯვენა კიდე კი სრულიად სიბრტყობრივად გამოსახულ მაგიდის <ins class="diffchange diffchange-inline">&quot;აყირავებულ&quot; </ins>ზედაპირს უჭირავს, რომელზეც ნივთები აწყვია. ამ ნაწილთა დაპირისპირებულობის მიუხედავად, ხედვის ზედა წერტილიდან მოცემული კომპოზიცია მაინც მთლიანია. სურათის სიბრტყობრივი გადაწყვეტა, სივრცის, გარემოს მკვეთრად &quot;შეკუმშვა&quot;, კომპოზიციის ფრაგმენტულობა იაპონური გრავიურისა და ფოტოგრაფიის ზეგავლენის კიდევ ერთ მაგალითს იძლევა დეგას ხელოვნებაში. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>==წყარო==</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>==წყარო==</div></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 10:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 18:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<del class="diffchange diffchange-inline">იმპრესიონიზმი</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<ins class="diffchange diffchange-inline">იმპრესიონისტები</ins>]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<del class="diffchange diffchange-inline">ბალერინები</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<ins class="diffchange diffchange-inline">ფრანგი მხატვრები</ins>]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0&diff=50708&oldid=prev 2018-05-16T09:05:17Z

<p>მომხმარებელმა Tkenchoshvili გვერდი „<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0_%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90" class="mw-redirect" title="ედგარ დეგა">ედგარ დეგა“</a> გადაიტანა გვერდზე „<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%93%E1%83%94%E1%83%92%E1%83%90_%E1%83%94%E1%83%93%E1%83%92%E1%83%90%E1%83%A0" title="დეგა ედგარ">დეგა ედგარ“</a> გადამისამართებაზე</p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <tr valign='top'> <td colspan='1' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='1' style="background-color: white; color:black;">09:05, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr></table>

Tkenchoshvili