https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98 2026-04-26T07:42:28Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=237391&oldid=prev 2024-10-30T21:43:00Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">შუა საუკუნეების</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">21:43, 30 ოქტომბერი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 20:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 20:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== შუა საუკუნეების =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== შუა საუკუნეების =====</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მონოთეიზმის იდეოლოგიამ უარყო ანტიკური კულტურა და მასთან ერთად [[ანტიკური თეატრი]]. შუა საუკუნეებში (V ს. ბოლო, XVII ს. შუახანი) თეატრალურმა მუზამ კვლავ გადაინაცვლა საწესჩვეულებო სანახაობებში, თუმც უკვე ტრანსფორმირებულმა მონოთეიზმთან მიმართებაში. არ შეუწყვეტიათ არსებობა მოხეტიალე მსახიობებს და დასებს, მიუხედავად იმისა, რომ განიცდიდნენ სასტიკ დევნას. თეატრის აუცილებლობის შეგნებამ X ს. წარმოშვა საეკლესიო თეატრი (ლიტურგიკული და ნახევრადლიტურგიკული დრამა, [[მისტერია]], [[მირაკლი]], [[მორალიტე]]). წარმოიშვა თეატრალური სანახაობის სინთეზური, საერო ფორმა [[ფარსი]]. თეატრი კვლავ დაუბრუნდა მითოსურ მსოფლაღქმას, ოღონდ ამჯერად მონოთეიზმის წიაღში. საეკლესიო დრამის სიუჟეტები ამოკრებილ იქნა ძველი და [[ახალი აღთქმა|ახალი აღთქმიდან]]. ლიტერატურაში წარმოიშვა ორი მხატვრული ნაკადი – ოვიდიუსის და ვერგილიუსის. შემზადდა ნიადაგი [[რენესანსი|რენესანსისათვის]] ([[იტალია]]ში – XIV-XVI სს., [[ევროპა|ევროპის]] სხვა ქვეყნებში XV-XVII სს). &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მონოთეიზმის იდეოლოგიამ უარყო ანტიკური კულტურა და მასთან ერთად [[ანტიკური თეატრი]]. შუა საუკუნეებში (V ს. ბოლო, XVII ს. შუახანი) თეატრალურმა მუზამ კვლავ გადაინაცვლა საწესჩვეულებო სანახაობებში, თუმც უკვე ტრანსფორმირებულმა მონოთეიზმთან მიმართებაში. არ შეუწყვეტიათ არსებობა მოხეტიალე მსახიობებს და დასებს, მიუხედავად იმისა, რომ განიცდიდნენ სასტიკ დევნას. თეატრის აუცილებლობის შეგნებამ X ს. წარმოშვა საეკლესიო თეატრი (ლიტურგიკული და ნახევრადლიტურგიკული დრამა, [[<ins class="diffchange diffchange-inline">მისტერია (თეატრი)|</ins>მისტერია]], [[მირაკლი]], [[მორალიტე]]). წარმოიშვა თეატრალური სანახაობის სინთეზური, საერო ფორმა [[ფარსი]]. თეატრი კვლავ დაუბრუნდა მითოსურ მსოფლაღქმას, ოღონდ ამჯერად მონოთეიზმის წიაღში. საეკლესიო დრამის სიუჟეტები ამოკრებილ იქნა ძველი და [[ახალი აღთქმა|ახალი აღთქმიდან]]. ლიტერატურაში წარმოიშვა ორი მხატვრული ნაკადი – ოვიდიუსის და ვერგილიუსის. შემზადდა ნიადაგი [[რენესანსი|რენესანსისათვის]] ([[იტალია]]ში – XIV-XVI სს., [[ევროპა|ევროპის]] სხვა ქვეყნებში XV-XVII სს).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>=====აღორძინების ხანის თეატრი=====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>=====აღორძინების ხანის თეატრი=====</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=203206&oldid=prev 2023-09-15T21:23:44Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">ძველბერძნული თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">21:23, 15 სექტემბერი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 12:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 12:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== ძველბერძნული თეატრი&#160; =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== ძველბერძნული თეატრი&#160; =====</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (<ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ჰეროდოტე<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], [[სოფოკლე]], [[ევრიპიდე]]), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ ([[არისტოფანე]]). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], [[სოფოკლე]], [[ევრიპიდე]]), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ ([[არისტოფანე]]). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=200007&oldid=prev 2023-07-30T20:56:58Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">XIX საუკუნის თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">20:56, 30 ივლისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 35:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 35:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XIX საუკუნის თეატრი&#160; =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XIX საუკუნის თეატრი&#160; =====</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა ([[დიუმა <del class="diffchange diffchange-inline">ალექსანდრ </del>(მამა)|დიუმა-მამა]], სკრიბი, [[ოჟიე ემილ |ოჟიე]]).</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა ([[დიუმა <ins class="diffchange diffchange-inline">ალექსანდრე </ins>(მამა)|დიუმა-მამა]], <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>სკრიბი <ins class="diffchange diffchange-inline">იოგიუსტ ეჟენ|სკრიბი]]</ins>, [[ოჟიე ემილ |ოჟიე]]).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი [[ემილ ზოლა]] უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი [[ემილ ზოლა]] უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=195639&oldid=prev 2023-06-15T09:44:02Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">ძველბერძნული თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">09:44, 15 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 14:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 14:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], [[სოფოკლე]], [[ევრიპიდე]]), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ (არისტოფანე). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], [[სოფოკლე]], [[ევრიპიდე]]), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ (<ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>არისტოფანე<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== რომაული თეატრი =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== რომაული თეატრი =====</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=195575&oldid=prev 2023-06-14T10:33:39Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">ძველბერძნული თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:33, 14 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 14:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 14:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], [[სოფოკლე]], ევრიპიდე), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ (არისტოფანე). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], [[სოფოკლე]], <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ევრიპიდე<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ (არისტოფანე). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== რომაული თეატრი =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== რომაული თეატრი =====</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=195480&oldid=prev 2023-06-13T09:59:44Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">ძველბერძნული თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">09:59, 13 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 14:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 14:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამავე „სცენარით“ ყალიბდებოდა თეატრი ძველ საბერძნეთშიც, თუმც უფრო დაჩქარებულად, რაც გაპირობებული იყო უკვე მზა თეატრალური ფორმების გადმოღებით ეგვიპტური კულტურიდან (ჰეროდოტე). ღვთაება [[დიონისე]]სადმი მიძღვნილმა ღესასწაულებმა ძველ საბერძნეთში და უაღრესად მაღალმხატვრულმა მითოლოგიამ, ერთმანეთში განზავების შედეგად წარმოშვა [[ტრაგედია]] ([[დითირამბი]]სგან) და [[კომედია]] ([[ფალიკური მსვლელობები]]დან) ([[ძველბერძნული თეატრი]]).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], სოფოკლე, ევრიპიდე), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ (არისტოფანე). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>თეატრალურ წარმოდგენაში დრამატული ფაბულის შემოჭრამ, ძირფესვიანად შეცვალა რიტუალისადმი დამოკიდებულება და გააძლიერა [[თამაში (თეატრი)|თამაში]]ს ელემენტი. ფაბულის წარმოშობას თავისთავად მოჰყვა პერსონაჟის გამოკვეთა, მისი ჩვენება ქმედების და არა თხრობის საშუალებით. [[პროტაგონისტი]]ს (პირველი მსახიობი) გვერდით ჯერ [[დევტერაგონისტი]]ს (მეორე მსახიობი), ხოლო შემდგომ კი [[ტრიტაგონისტი]]ს (მესამე მსახიობი) ამოქმედებამ, საბოლოოდ განამტკიცა პერსონაჟის და მასთან ერთად მსახიობის მხატვრული დამოუკიდებელობა. ამავე პერიოდში მოხდა მითოლოგიის თემატიკის ჯერ რეალობაში გადმოტანა, შემდგომ კი რეალობის მითოლოგიზაცია. თავისუფალმა აზროვნებამ წარმოშვა კითხვები ღმერთების და ადამიანების სამართლიანობის შესახებ ([[ესქილე]], <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>სოფოკლე<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>, ევრიპიდე), გაამძაფრა იუმორისტული, სატირული, გამანადგურებელი სკეფსისის შემცველი დამოკიდებულება შეცდომისა და ნაკლის მიმართ (არისტოფანე). შესაბამისად, აღმოცენდა ტრაგედია და კომედია უკვე დასრულებული სახით. ანტიკური თეატრი გვაოცებს მხატვრული ფორმების დახვეწილობით და მრავალფეროვნებით, შინაარსის სიღრმით და მნიშვნელობით. მასში ორგანულად შერწყმულია სინამდვილის დაუძლეველ წინააღმდეგობათა შეგნება და მათ მიმართ ადამიანური შეურიგებლობა.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== რომაული თეატრი =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== რომაული თეატრი =====</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=194610&oldid=prev 2023-06-06T08:38:10Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">XIX საუკუნის თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">08:38, 6 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 35:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 35:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XIX საუკუნის თეატრი&#160; =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XIX საუკუნის თეატრი&#160; =====</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა (დიუმა-მამა, სკრიბი, [[ოჟიე ემილ |ოჟიე]]).</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა (<ins class="diffchange diffchange-inline">[[დიუმა ალექსანდრ (მამა)|</ins>დიუმა-მამა<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>, სკრიბი, [[ოჟიე ემილ |ოჟიე]]).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი [[ემილ ზოლა]] უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი [[ემილ ზოლა]] უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=194609&oldid=prev 2023-06-06T08:37:37Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">XIX საუკუნის თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">08:37, 6 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 35:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 35:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XIX საუკუნის თეატრი&#160; =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XIX საუკუნის თეატრი&#160; =====</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა (დიუმა-მამა, სკრიბი, ოჟიე).</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა (დიუმა-მამა, სკრიბი, <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ოჟიე <ins class="diffchange diffchange-inline">ემილ |ოჟიე]]</ins>).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი [[ემილ ზოლა]] უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი [[ემილ ზოლა]] უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=193940&oldid=prev 2023-06-01T08:26:36Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">XIX საუკუნის თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">08:26, 1 ივნისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 43:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 43:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სიმბოლიზმის ყველაზე მკაფიო წარმომადგენლები მ. მეტერლინკი და ე. ვერჰარნი სიკეთისა და ბოროტების ჭიდილს მიიჩნევენ შეუცნობელი, ზებუნებრივი ძალების მარადიულ თვისებად.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სიმბოლიზმის ყველაზე მკაფიო წარმომადგენლები მ. მეტერლინკი და ე. ვერჰარნი სიკეთისა და ბოროტების ჭიდილს მიიჩნევენ შეუცნობელი, ზებუნებრივი ძალების მარადიულ თვისებად.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>თითქოსდა ამ ორი მიმდინარეობის შეთავსებას ცდილობენ ჰ. იბსენი და გ. ჰაუპტმანი. მათ ნაწარმოებებში მწვავედ დგას ფილოსოფიური და ეთიკური პრობლემები, რომელთა წიაღში განფენილია მისტიკური შრეებიც.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>თითქოსდა ამ ორი მიმდინარეობის შეთავსებას ცდილობენ <ins class="diffchange diffchange-inline">[[იბსენი ჰენრიკ|</ins>ჰ. იბსენი<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>და გ. ჰაუპტმანი. მათ ნაწარმოებებში მწვავედ დგას ფილოსოფიური და ეთიკური პრობლემები, რომელთა წიაღში განფენილია მისტიკური შრეებიც.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XX საუკუნის თეატრი =====</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>===== XX საუკუნის თეატრი =====</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%97%E1%83%94%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%98&diff=193886&oldid=prev 2023-05-31T10:20:27Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">XIX საუკუნის თეატრი</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:20, 31 მაისი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 37:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 37:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა (დიუმა-მამა, სკრიბი, ოჟიე).</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-18 ს. დამლევს და მე-19 ს. დასაწყისში, უძლიერესი მიმდინარეობის, რომანტიზმის წარმოშობამ, საბოლოოდ გაამყარა მხატვრული აზროვნების ახალი ტენდენციები. რომანტიკოსები ისწრაფვოდნენ ისტორიული წარსულის კონკრეტული ასახვისაკენ, რომლის წიაღში უნდა გამოკვეთილიყო მრავალწახნაგოვანი გმირი, დაჯილდოებული განსაკუთრებული თვისებებით და გარემოცული უძლიერესი ვნებებით. პერსონაჟის ინდივიდუალიზაციასთან და გრანდიოზული მოვლენების ასახვასთან ერთად, რომანტიკოსებმა გმირთა მეტყველებაში შეიტანეს შთაგონებული ლირიზმი. რომანტიზმის ბუნტარული სულისკვეთება. საუკეთესოდ გამოხატეს ჰიუგომ, ვინიიმ, ბაირონმა, შელიმ. ამავე პერიოდში საგრძნობლად დაიხვეწა დრამატურგიული ტექნიკა (დიუმა-მამა, სკრიბი, ოჟიე).</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი ემილ ზოლა უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მე-19 ს. მე-2 ნახ. ერთის მხრივ მეცნიერული აზროვნების განვითარებამ და მეორეს მხრივ მისტიციზმის გაღრმავებამ წარმოშვა ორი ურთერთსაპირისპირო მიმდინარეობა [[ნატურალიზმი]] და [[სიმბოლიზმი თეატრალურ ხელოვნებაში|სიმბოლიზმი]]. ნატურალიზმის მამამთავარი <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ემილ ზოლა<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>უარყოფს ტიპიზაციას, მოითხვს მოქმედების დეტალიზაციას და ასაბუთებს პერსონაჟის დახასიათების დროს მისი სოციალური წარმომავლობის და ბიოლოგიური თავისებურების გათვალისწინების აუცილებლობას.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სიმბოლიზმი კი პირიქით, უარს ამბობს კონკრეტული რეალიების ასახვაზე და ცდილობს გამოავლინოს არსებობის მისტიკური არსი.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სიმბოლიზმი კი პირიქით, უარს ამბობს კონკრეტული რეალიების ასახვაზე და ცდილობს გამოავლინოს არსებობის მისტიკური არსი.</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili