https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98 2026-04-29T06:26:59Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=132433&oldid=prev 2021-11-22T19:45:19Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:45, 22 ნოემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|250პქ|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა,&#160; 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ.&#160; მარმოტონის მუზეუმი, პარიზი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|250პქ|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა,&#160; 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ.&#160; მარმოტონის მუზეუმი, პარიზი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – <ins class="diffchange diffchange-inline">მხატვრული მიმდინარეობა, რომელიც წარმოიშვა XIX საუკუნის 70-იანი წლების ფრანგულ ფერწერაში. </ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - <ins class="diffchange diffchange-inline">[[პლენერი|</ins>პლენერზე<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>(en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს [[გამოფენა|გამოფენას]] სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის [[ჟიური]] ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს [[გამოფენა|გამოფენას]] სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის [[ჟიური]] ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=131910&oldid=prev 2021-11-12T18:43:53Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">18:43, 12 ნოემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს [[გამოფენა|გამოფენას]] სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს [[გამოფენა|გამოფენას]] სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ჟიური<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=125930&oldid=prev 2021-08-12T12:01:53Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:01, 12 აგვისტო 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 2:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს გამოფენას სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს <ins class="diffchange diffchange-inline">[[გამოფენა|</ins>გამოფენას<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=59904&oldid=prev 2018-07-31T09:18:13Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">09:18, 31 ივლისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|250პქ|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა,&#160; 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ.&#160; მარმოტონის მუზეუმი, <del class="diffchange diffchange-inline">პარიზიწარწერის ტექსტი</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|250პქ|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა,&#160; 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ.&#160; მარმოტონის მუზეუმი, <ins class="diffchange diffchange-inline">პარიზი</ins>]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს გამოფენას სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ [[პოლ სეზანი]], [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს გამოფენას სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. <del class="diffchange diffchange-inline">1</del></div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div><del class="diffchange diffchange-inline">876</del>-1886 წლებში იმპრესიონისტების კიდევ შვიდი გამოფენა გაიმართა. მონაწილეთა შემადგენლობა ყოველ ჯერზე უმნიშვნელოდ იცვლებოდა; მხოლოდ პისარო იღებდა მონაწილეობას რვავე გამოფენაში. გამოფენების შედარებითმა წარმატებამ მხატვრებს სალონის ალტერნატიული, საკუთარი გამოფენების გამართვისაკენ უბიძგა და 1900 წლისთვის პარიზის სალონის სისტემა დამოუკიდებელი გამოფენებისა და გალერეების სისტემამ ჩაანაცვლა. ამით დასრულდა კიდეც მხატვრულ &quot;სტანდარტებზე&quot; აკადემიის უმკაცრესი საუკუნოვანი კონტროლი და შეზღუდვები. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">1876</ins>-1886 წლებში იმპრესიონისტების კიდევ შვიდი გამოფენა გაიმართა. მონაწილეთა შემადგენლობა ყოველ ჯერზე უმნიშვნელოდ იცვლებოდა; მხოლოდ პისარო იღებდა მონაწილეობას რვავე გამოფენაში. გამოფენების შედარებითმა წარმატებამ მხატვრებს სალონის ალტერნატიული, საკუთარი გამოფენების გამართვისაკენ უბიძგა და 1900 წლისთვის პარიზის სალონის სისტემა დამოუკიდებელი გამოფენებისა და გალერეების სისტემამ ჩაანაცვლა. ამით დასრულდა კიდეც მხატვრულ &quot;სტანდარტებზე&quot; აკადემიის უმკაცრესი საუკუნოვანი კონტროლი და შეზღუდვები. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=59902&oldid=prev 2018-07-31T08:54:27Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">08:54, 31 ივლისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|<del class="diffchange diffchange-inline">400პქ</del>|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა,&#160; 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ.&#160; მარმოტონის მუზეუმი, პარიზიწარწერის ტექსტი]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|<ins class="diffchange diffchange-inline">250პქ</ins>|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა,&#160; 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ.&#160; მარმოტონის მუზეუმი, პარიზიწარწერის ტექსტი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div><del style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ პოლ სეზანი, ედგარ დეგა, კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, კამილ პისარო და პიერ ოგიუსთ რენუარი, პარიზში აწყობს გამოფენას სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრaვიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ სახელმწიფოს მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. </del></div></td><td colspan="2">&#160;</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div><del style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. 1876-1886 წლებში იმპრესიონისტების კიდევ შვიდი გამოფენა გაიმართა. მონაწილეთა შემადგენლობა ყოველ ჯერზე უმნიშვნელოდ იცვლებოდა; მხოლოდ პისარო იღებდა მონაწილეობას რვავე გამოფენაში. გამოფენების შედარებითმა წარმატებამ მხატვრებს სალონის ალტერნატიული, საკუთარი გამოფენების გამართვისაკენ უბიძგა და 1900 წლისთვის პარიზის სალონის სისტემა დამოუკიდებელი გამოფენებისა და გალერეების სისტემამ ჩაანაცვლა. ამით დასრულდა კიდეც მხატვრულ &quot;სტანდარტებზე&quot; აკადემიის უმკაცრესი საუკუნოვანი კონტროლი და შეზღუდვები. </del></div></td><td colspan="2">&#160;</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div><del class="diffchange diffchange-inline">==წყარო==</del></div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ </ins>[[<ins class="diffchange diffchange-inline">პოლ სეზანი</ins>]]<ins class="diffchange diffchange-inline">, [[ედგარ დეგა]], კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, [[კამილ პისარო]] და [[რენუარი ოგიუსტ პიერ|პიერ ოგიუსთ რენუარი]], პარიზში აწყობს გამოფენას სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრავიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ [[სახელმწიფო|სახელმწიფოს]] მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. </ins></div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[<del class="diffchange diffchange-inline">ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div></div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - &quot;[[შთაბეჭდილება, მზის ამოსვლა|შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა]]&quot;, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. 1</ins></div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">876-1886 წლებში იმპრესიონისტების კიდევ შვიდი გამოფენა გაიმართა. მონაწილეთა შემადგენლობა ყოველ ჯერზე უმნიშვნელოდ იცვლებოდა; მხოლოდ პისარო იღებდა მონაწილეობას რვავე გამოფენაში. გამოფენების შედარებითმა წარმატებამ მხატვრებს სალონის ალტერნატიული, საკუთარი გამოფენების გამართვისაკენ უბიძგა და 1900 წლისთვის პარიზის სალონის სისტემა დამოუკიდებელი გამოფენებისა და გალერეების სისტემამ ჩაანაცვლა. ამით დასრულდა კიდეც მხატვრულ &quot;სტანდარტებზე&quot; აკადემიის უმკაცრესი საუკუნოვანი კონტროლი და შეზღუდვები. </ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">==წყარო==</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]</ins></div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი მხატვრობაში]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი მხატვრობაში]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=50807&oldid=prev 2018-05-16T12:16:17Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:16, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი <ins class="diffchange diffchange-inline">მხატვრობაში</ins>]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=50806&oldid=prev 2018-05-16T12:15:57Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:15, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div><del class="diffchange diffchange-inline">[[კატეგორია:პლენერი]]</del></div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=50749&oldid=prev 2018-05-16T10:54:10Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:54, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პლენერი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პლენერი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იმპრესიონიზმი]]</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:მიმდინარეობა ხელოვნებაში]]</ins></div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=50716&oldid=prev 2018-05-16T10:05:55Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">10:05, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 8:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პლენერი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პლენერი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<del class="diffchange diffchange-inline">იმპრესიონისტები</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<ins class="diffchange diffchange-inline">იმპრესიონიზმი</ins>]]</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%98%E1%83%9B%E1%83%9E%E1%83%A0%E1%83%94%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%9C%E1%83%98%E1%83%96%E1%83%9B%E1%83%98&diff=49980&oldid=prev 2018-04-30T07:10:20Z

<p>ახალი გვერდი: [[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|400პქ|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლ...</p> <p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>[[ფაილი:Monet -ImpressionSunrise.jpg|thumb|400პქ|კლოდ მონე. შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა, 1872; ტილო, ზეთი, 48X63 სმ. მარმოტონის მუზეუმი, პარიზიწარწერის ტექსტი]]<br /> '''იმპრესიონიზმი''' – 1870-იანი წლებისთვის ფრანგი მხატვრების უფროსი თაობა თანამედროვე ურბანულ თემებს მიმართავს, მაგრამ [[მანე ედუარდ|მანესა]] და რეალისტებისგან განსხვავებული პერსპექტივით. სოციალური რეალობის მიმართ გარკვეული დამოკიდებულების გამოხატვის ნაცვლად, ეს მხატვრები საშუალო კლასის ზედა ფენის სოფლად და ქალაქში დასვენებისა და გართობის სცენებს ასახავდნენ; და თუმცა ჯგუფის რამდენიმე წევრი რურალურ სცენებსაც ხატავდა, მათი ობიქტები მაინც უფრო ქალაქელი პერსონაჟები იყვნენ. აღსანიშნავია, რომ ეს მხატვრები სახელოსნოს გარეთ - პლენერზე (en plein air) იწყებენ მუშაობას, რათა ტილოს ზედაპირზე სუფთა, გაუზავებელი საღებავების ბრტყლად დადებული მონასმებით განათებისა და ატმოსფეროს სწრაფად ცვალებადი ეფექტების დაფიქსირება მოახერხონ. პლენერზე მუშაობა საგრძნობლად გააადვილა 1841 წელს ზეთის საღებავების მზა ტუბების გამოგონებამ, რომელთა ტარება მხატვრებს უკვე თავისუფლად შეეძლოთ. [[აკადემია|აკადემიის]] წესების მიხედვით, მოსამზადებელი ჩანახატებისა და ლისირების დამღლელი პროცედურის ნაცვლად, რაც სტუდიურ მუშაობას ახლდა თან, მათ შუქის ცვალებადი თამაშის სწრაფი ასახვა არჩიეს. <br /> 1874 წლის აპრილში მხატვართა ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ პოლ სეზანი, ედგარ დეგა, კლოდ მონე, ბერთ მორიზო, კამილ პისარო და პიერ ოგიუსთ რენუარი, პარიზში აწყობს გამოფენას სახელწოდებით ხელოვანების - ფერმწერების, მოქანდაკეების, გრaვიორების და ა. შ., ანონიმური კორპორაცია (Société Anonyme des Artistes Peintres, Sculpteurs, Graveurs, etc.) პისაროს ინიციატივით შექმნილი კორპორაცია იმ ანარქისტების პოზიციის გამტარებელი იყო, რომელთაც პრუდონი უჭერდა მხარს. პრუდონი მოუწოდებდა მოქალაქეებს, რომ მუშათა კლასის დამოუკიდებელ ორგანიზაციებში გაერთიანებულიყვნენ და არ მინდობოდნენ სახელმწიფოს მიერ სანქცირებულ ინსტიტუციებს. პისაროს წარმოდგენით, კორპორაცია იქნებოდა ხელოვანების ურთიერთდახმარების ჯგუფი, რომელიც სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებულ სალონებს დაუპირისპირდებოდა. დღეს ეს ჯგუფი მისი წევრი იმპრესიონისტი მხატვრების წყალობითაა ცნობილი, მაგრამ იმ დროისათვის, ის სხვადასხვა სტილში მომუშავე მხატვრებს იკრებდა. ჯგუფის ოცდაათივე წევრი, რომელთა ნამუშევრებს სალონის ჟიური ხშირად იწუნებდა, შეთანხმდა, რომ იმ წელს სალონში გამოსაფენად საკუთარ სურათებს აღარ წარადგენდნენ. ეს იყო აკადემიისგან დამოუკიდებლობის გამოცხადება და განაცხადი საზოგადოების ყურადღების მისაპყრობად. <br /> მართალია, გამოფენამ რამდენიმე დადებითი გამოხმაურება დაიმსახურა, მაგრამ ერთ-ერთმა კრიტიკოსმა ლუი ლერუამ, რომელიც სატირულ ჟურნალ ლე შარივარისთვის წერდა, მონეს სურათის სათაური - შთაბეჭდილება: მზის ამოსვლა, მთელი გამოფენის მიმართ გამოიყენა და მას &quot;იმპრესიონისტული&quot; უწოდა. ლერუამ ნამუშევრები ხშირი, თავისუფალი მონასმებისა და დაუსრულებლობის გამო გააქილიკა, მაგრამ მონეს და მის კოლეგებს მოეწონათ ეს შეფასება, რადგან, მათ მიზანს, ტილოზე აღებეჭდათ წარმავალი მომენტი და წამიერი შთაბეჭდილება, ეს ტერმინი ზუსტად აღწერდა. შემდგომში ეს სახელი შერჩა კიდეც მხატვართა ამ ჯგუფს. 1876-1886 წლებში იმპრესიონისტების კიდევ შვიდი გამოფენა გაიმართა. მონაწილეთა შემადგენლობა ყოველ ჯერზე უმნიშვნელოდ იცვლებოდა; მხოლოდ პისარო იღებდა მონაწილეობას რვავე გამოფენაში. გამოფენების შედარებითმა წარმატებამ მხატვრებს სალონის ალტერნატიული, საკუთარი გამოფენების გამართვისაკენ უბიძგა და 1900 წლისთვის პარიზის სალონის სისტემა დამოუკიდებელი გამოფენებისა და გალერეების სისტემამ ჩაანაცვლა. ამით დასრულდა კიდეც მხატვრულ &quot;სტანდარტებზე&quot; აკადემიის უმკაცრესი საუკუნოვანი კონტროლი და შეზღუდვები. <br /> <br /> ==წყარო==<br /> [[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]<br /> <br /> [[კატეგორია:პლენერი]]<br /> [[კატეგორია:იმპრესიონისტები]]</div>

Malania