https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%9A%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%A3_%28%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90%29 2026-06-14T09:20:26Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9A%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%A3_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90)&diff=217697&oldid=prev 2024-01-23T12:08:49Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:08, 23 იანვარი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 3:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 3:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ვოცეკი (ოპერა)|ვოცეკი]]სგან განსხვავებით, სადაც ბერგმა უპირატესობა ინსტრუმენტულ ფორმებს მიანიჭა, ლულუ ტრადიციულ საოპერო ფორმებს – [[არია]], [[დუეტი]], [[ანსამბლი (მუსიკაში)|ანსამბლი]] – ეფუძნება. ამ ნაწარმოებში კომპოზიტორი მოცარტისეული, ე. წ. ნომრული საოპერო დრამატურგიის ტიპს ირჩევს. ამავდროულად, ოპერაში არსად გვხვდება სტილიზაცია, მაგრამ აქ არც ნეოკლასიცისტური ტიპის მოდელირების მეთოდია გამოყენებული. ოპერის მუსიკალური ენა აბსოლუტურად ბერგისეულია და ისევე, როგორც გვიანი პერიოდის მის სხვა ნაწარმოებებში, აქაც ტონალობის, თავისუფალი ატონალობის და [[დოდეკაფონია|დოდეკაფონიის]] თავისებური სინთეზია მოცემული. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ვოცეკი (ოპერა)|ვოცეკი]]სგან განსხვავებით, სადაც ბერგმა უპირატესობა ინსტრუმენტულ ფორმებს მიანიჭა, ლულუ ტრადიციულ საოპერო ფორმებს – [[არია]], [[დუეტი]], [[ანსამბლი (მუსიკაში)|ანსამბლი]] – ეფუძნება. ამ ნაწარმოებში კომპოზიტორი მოცარტისეული, ე. წ. ნომრული საოპერო დრამატურგიის ტიპს ირჩევს. ამავდროულად, ოპერაში არსად გვხვდება სტილიზაცია, მაგრამ აქ არც ნეოკლასიცისტური ტიპის მოდელირების მეთოდია გამოყენებული. ოპერის მუსიკალური ენა აბსოლუტურად ბერგისეულია და ისევე, როგორც გვიანი პერიოდის მის სხვა ნაწარმოებებში, აქაც ტონალობის, თავისუფალი ატონალობის და [[დოდეკაფონია|დოდეკაფონიის]] თავისებური სინთეზია მოცემული. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ლულუში <del class="diffchange diffchange-inline">კომპოზსიტორი </del>დიდ ყურადღებას უთმობს ვოკალურ ინტონაციას, რომელიც განსაკუთრებითაა ხაზგასმული ე. წ. სცენა-პაექრობებში: ყოველ [[პერსონაჟი|პერსონაჟს]] საკუთარი თემატური ელემენტით ახასიათებს, რომელიც საწყისი სერიიდანაა გამოკვეთილი. ასე, მაგალითად, დოქტორ შონისთვის ტიპურია მკვეთრი კვარტული სვლა, მისი შვილი ალვა დახასიათებულია პატარა [[სექსტა|სექსტით]] და, უმთავრესად, ელეგიური ტიპის მელოდიკით, მომხიბვლელ ლულუს კი კომპოზიტორი მოქნილი აღმავალი მოძრაობის მელოდიით ახასიათებს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ლულუში <ins class="diffchange diffchange-inline">კომპოზიტორი </ins>დიდ ყურადღებას უთმობს ვოკალურ ინტონაციას, რომელიც განსაკუთრებითაა ხაზგასმული ე. წ. სცენა-პაექრობებში: ყოველ [[პერსონაჟი|პერსონაჟს]] საკუთარი თემატური ელემენტით ახასიათებს, რომელიც საწყისი სერიიდანაა გამოკვეთილი. ასე, მაგალითად, დოქტორ შონისთვის ტიპურია მკვეთრი კვარტული სვლა, მისი შვილი ალვა დახასიათებულია პატარა [[სექსტა|სექსტით]] და, უმთავრესად, ელეგიური ტიპის მელოდიკით, მომხიბვლელ ლულუს კი კომპოზიტორი მოქნილი აღმავალი მოძრაობის მელოდიით ახასიათებს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მუსიკალური თეატრის ისტორიაში ცოტა ნაწარმოები თუ მოიძებნება, რომელთა არქიტექტონიკა, თავისი სიმწყობრით და ლოგიკურობით, ლულუსას შეედრება. როგორც თავად ბერგი აღნიშნავდა, მთელი ნაწარმოების ცენტრს წარმოადგენს საორკესტრო [[ინტერლუდია]] მეორე აქტის პირველ და მეორე სცენებს შორის, რომლის დროსაც, ავტორის ჩანაფიქრის თანახმად, ნაჩვენები უნდა იყოს [[მუნჯი კინო|მუნჯი ფილმი]]. ამ [[ანტრაქტი|ანტრაქტში]] ოპერის მთავარი გმირი, მეძავი ლულუ აღწევს სოციალური კიბის მწვერვალს და ამის შემდეგ იწყება დაღმასვლა კატასტროფისკენ, ლულუს მკვლელობისკენ ოპერის ფინალში. შონბერგისადმი მიწერილ წერილში ბერგი აღნიშნავდა, რომ კლიენტები, რომლებიც [[სხვენი|სხვენზე]] მცხოვრებ ლულუს ეწვევიან (III მოქმედება) იმავე მომღერლებმა უნდა განასახიერონ, ვინც მისი მომხიბვლელობის მსხვერპლნი იყვნენ ოპერის პირველ ნახევარში, ცხადია, საპირისპირო თანმიმდევრობით.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მუსიკალური თეატრის ისტორიაში ცოტა ნაწარმოები თუ მოიძებნება, რომელთა არქიტექტონიკა, თავისი სიმწყობრით და ლოგიკურობით, ლულუსას შეედრება. როგორც თავად ბერგი აღნიშნავდა, მთელი ნაწარმოების ცენტრს წარმოადგენს საორკესტრო [[ინტერლუდია]] მეორე აქტის პირველ და მეორე სცენებს შორის, რომლის დროსაც, ავტორის ჩანაფიქრის თანახმად, ნაჩვენები უნდა იყოს [[მუნჯი კინო|მუნჯი ფილმი]]. ამ [[ანტრაქტი|ანტრაქტში]] ოპერის მთავარი გმირი, მეძავი ლულუ აღწევს სოციალური კიბის მწვერვალს და ამის შემდეგ იწყება დაღმასვლა კატასტროფისკენ, ლულუს მკვლელობისკენ ოპერის ფინალში. შონბერგისადმი მიწერილ წერილში ბერგი აღნიშნავდა, რომ კლიენტები, რომლებიც [[სხვენი|სხვენზე]] მცხოვრებ ლულუს ეწვევიან (III მოქმედება) იმავე მომღერლებმა უნდა განასახიერონ, ვინც მისი მომხიბვლელობის მსხვერპლნი იყვნენ ოპერის პირველ ნახევარში, ცხადია, საპირისპირო თანმიმდევრობით.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ლულუზე ბერგი 1928 წლიდან მუშაობდა, მაგრამ 1935 წლის <del class="diffchange diffchange-inline">გასაფხულზე </del>მან შეწყვიტა მუშაობა ოპერის [[პარტიტურა]]ზე და მთლიანად გადაერთო სავიოლინო კონცერტის შექმნაზე – XX საუკუნის მუსიკის ერთ-ერთ ყველაზე შთაგონებულ ქმნილებაზე. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ლულუზე ბერგი 1928 წლიდან მუშაობდა, მაგრამ 1935 წლის <ins class="diffchange diffchange-inline">გაზაფხულზე </ins>მან შეწყვიტა მუშაობა ოპერის [[პარტიტურა]]ზე და მთლიანად გადაერთო სავიოლინო კონცერტის შექმნაზე – XX საუკუნის მუსიკის ერთ-ერთ ყველაზე შთაგონებულ ქმნილებაზე. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა ლულუ, რომელიც მას დაუმთავრებელი დარჩა. ოპერის მესამე აქტი, ავტორისეული [[ესკიზი|ესკიზების]] საფუძველზე, დაასრულა ავსტრიელმა კომპოზიტორმა ფრიდრიხ ცერჰამ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა ლულუ, რომელიც მას დაუმთავრებელი დარჩა. ოპერის მესამე აქტი, ავტორისეული [[ესკიზი|ესკიზების]] საფუძველზე, დაასრულა ავსტრიელმა კომპოზიტორმა ფრიდრიხ ცერჰამ. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9A%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%A3_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90)&diff=211931&oldid=prev 2023-11-07T18:56:33Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">18:56, 7 ნოემბერი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 16:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 16:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:ალბან ბერგი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:ალბან ბერგი]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]]</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:ალბან ბერგის ნაწარმოებები]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:ალბან ბერგის ოპერები]]</ins></div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9A%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%A3_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90)&diff=210882&oldid=prev 2023-10-31T12:11:14Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:11, 31 ოქტომბერი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მუსიკალური თეატრის ისტორიაში ცოტა ნაწარმოები თუ მოიძებნება, რომელთა არქიტექტონიკა, თავისი სიმწყობრით და ლოგიკურობით, ლულუსას შეედრება. როგორც თავად ბერგი აღნიშნავდა, მთელი ნაწარმოების ცენტრს წარმოადგენს საორკესტრო [[ინტერლუდია]] მეორე აქტის პირველ და მეორე სცენებს შორის, რომლის დროსაც, ავტორის ჩანაფიქრის თანახმად, ნაჩვენები უნდა იყოს [[მუნჯი კინო|მუნჯი ფილმი]]. ამ [[ანტრაქტი|ანტრაქტში]] ოპერის მთავარი გმირი, მეძავი ლულუ აღწევს სოციალური კიბის მწვერვალს და ამის შემდეგ იწყება დაღმასვლა კატასტროფისკენ, ლულუს მკვლელობისკენ ოპერის ფინალში. შონბერგისადმი მიწერილ წერილში ბერგი აღნიშნავდა, რომ კლიენტები, რომლებიც [[სხვენი|სხვენზე]] მცხოვრებ ლულუს ეწვევიან (III მოქმედება) იმავე მომღერლებმა უნდა განასახიერონ, ვინც მისი მომხიბვლელობის მსხვერპლნი იყვნენ ოპერის პირველ ნახევარში, ცხადია, საპირისპირო თანმიმდევრობით.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მუსიკალური თეატრის ისტორიაში ცოტა ნაწარმოები თუ მოიძებნება, რომელთა არქიტექტონიკა, თავისი სიმწყობრით და ლოგიკურობით, ლულუსას შეედრება. როგორც თავად ბერგი აღნიშნავდა, მთელი ნაწარმოების ცენტრს წარმოადგენს საორკესტრო [[ინტერლუდია]] მეორე აქტის პირველ და მეორე სცენებს შორის, რომლის დროსაც, ავტორის ჩანაფიქრის თანახმად, ნაჩვენები უნდა იყოს [[მუნჯი კინო|მუნჯი ფილმი]]. ამ [[ანტრაქტი|ანტრაქტში]] ოპერის მთავარი გმირი, მეძავი ლულუ აღწევს სოციალური კიბის მწვერვალს და ამის შემდეგ იწყება დაღმასვლა კატასტროფისკენ, ლულუს მკვლელობისკენ ოპერის ფინალში. შონბერგისადმი მიწერილ წერილში ბერგი აღნიშნავდა, რომ კლიენტები, რომლებიც [[სხვენი|სხვენზე]] მცხოვრებ ლულუს ეწვევიან (III მოქმედება) იმავე მომღერლებმა უნდა განასახიერონ, ვინც მისი მომხიბვლელობის მსხვერპლნი იყვნენ ოპერის პირველ ნახევარში, ცხადია, საპირისპირო თანმიმდევრობით.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ლულუზე ბერგი 1928 წლიდან მუშაობდა, მაგრამ 1935 წლის გასაფხულზე მან შეწყვიტა მუშაობა ოპერის [[პარტიტურა]]ზე და მთლიანად გადაერთო სავიოლინო კონცერტის შექმნაზე – XX საუკუნის მუსიკის ერთ-ერთ ყველაზე შთაგონებულ ქმნილებაზე<del class="diffchange diffchange-inline">. კონცერტი მიეძღვნა „ანგელოზს“ (როგორც თავად კომპოზიტორმა განსაზღერა მიძღვნაში – „ანგელოზის ხსოვნას“), ალმა მალერის ადრე გარდაცვლილ ქალიშვილს მანონ გროპიუსს</del>.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ლულუზე ბერგი 1928 წლიდან მუშაობდა, მაგრამ 1935 წლის გასაფხულზე მან შეწყვიტა მუშაობა ოპერის [[პარტიტურა]]ზე და მთლიანად გადაერთო სავიოლინო კონცერტის შექმნაზე – XX საუკუნის მუსიკის ერთ-ერთ ყველაზე შთაგონებულ ქმნილებაზე. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა ლულუ, რომელიც მას დაუმთავრებელი დარჩა. ოპერის მესამე აქტი, ავტორისეული [[ესკიზი|ესკიზების]] საფუძველზე, დაასრულა ავსტრიელმა კომპოზიტორმა ფრიდრიხ ცერჰამ. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა ლულუ, რომელიც მას დაუმთავრებელი დარჩა. ოპერის მესამე აქტი, ავტორისეული [[ესკიზი|ესკიზების]] საფუძველზე, დაასრულა ავსტრიელმა კომპოზიტორმა ფრიდრიხ ცერჰამ. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9A%E1%83%A3%E1%83%9A%E1%83%A3_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90)&diff=210881&oldid=prev 2023-10-31T12:09:53Z

<p>ახალი გვერდი: &#039;&#039;&#039;ლულუ&#039;&#039;&#039; – <a href="/wikidict/index.php/%E1%83%90%E1%83%9A%E1%83%91%E1%83%90%E1%83%9C_%E1%83%91%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%92%E1%83%98" class="mw-redirect" title="ალბან ბერგი">ალბან ბერგის</a> <a href="/wikidict/index.php/%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90" title="ოპერა">ოპერა</a>.რომელიც მას დაუმთავრებელი დ...</p> <p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>'''ლულუ''' – [[ალბან ბერგი]]ს [[ოპერა]].რომელიც მას დაუმთავრებელი დარჩა. ოპერას საფუძვლად დაედო ფრანკ ვედეკინდის დრამატული დილოგია. <br /> <br /> [[ვოცეკი (ოპერა)|ვოცეკი]]სგან განსხვავებით, სადაც ბერგმა უპირატესობა ინსტრუმენტულ ფორმებს მიანიჭა, ლულუ ტრადიციულ საოპერო ფორმებს – [[არია]], [[დუეტი]], [[ანსამბლი (მუსიკაში)|ანსამბლი]] – ეფუძნება. ამ ნაწარმოებში კომპოზიტორი მოცარტისეული, ე. წ. ნომრული საოპერო დრამატურგიის ტიპს ირჩევს. ამავდროულად, ოპერაში არსად გვხვდება სტილიზაცია, მაგრამ აქ არც ნეოკლასიცისტური ტიპის მოდელირების მეთოდია გამოყენებული. ოპერის მუსიკალური ენა აბსოლუტურად ბერგისეულია და ისევე, როგორც გვიანი პერიოდის მის სხვა ნაწარმოებებში, აქაც ტონალობის, თავისუფალი ატონალობის და [[დოდეკაფონია|დოდეკაფონიის]] თავისებური სინთეზია მოცემული. <br /> <br /> ლულუში კომპოზსიტორი დიდ ყურადღებას უთმობს ვოკალურ ინტონაციას, რომელიც განსაკუთრებითაა ხაზგასმული ე. წ. სცენა-პაექრობებში: ყოველ [[პერსონაჟი|პერსონაჟს]] საკუთარი თემატური ელემენტით ახასიათებს, რომელიც საწყისი სერიიდანაა გამოკვეთილი. ასე, მაგალითად, დოქტორ შონისთვის ტიპურია მკვეთრი კვარტული სვლა, მისი შვილი ალვა დახასიათებულია პატარა [[სექსტა|სექსტით]] და, უმთავრესად, ელეგიური ტიპის მელოდიკით, მომხიბვლელ ლულუს კი კომპოზიტორი მოქნილი აღმავალი მოძრაობის მელოდიით ახასიათებს. <br /> <br /> მუსიკალური თეატრის ისტორიაში ცოტა ნაწარმოები თუ მოიძებნება, რომელთა არქიტექტონიკა, თავისი სიმწყობრით და ლოგიკურობით, ლულუსას შეედრება. როგორც თავად ბერგი აღნიშნავდა, მთელი ნაწარმოების ცენტრს წარმოადგენს საორკესტრო [[ინტერლუდია]] მეორე აქტის პირველ და მეორე სცენებს შორის, რომლის დროსაც, ავტორის ჩანაფიქრის თანახმად, ნაჩვენები უნდა იყოს [[მუნჯი კინო|მუნჯი ფილმი]]. ამ [[ანტრაქტი|ანტრაქტში]] ოპერის მთავარი გმირი, მეძავი ლულუ აღწევს სოციალური კიბის მწვერვალს და ამის შემდეგ იწყება დაღმასვლა კატასტროფისკენ, ლულუს მკვლელობისკენ ოპერის ფინალში. შონბერგისადმი მიწერილ წერილში ბერგი აღნიშნავდა, რომ კლიენტები, რომლებიც [[სხვენი|სხვენზე]] მცხოვრებ ლულუს ეწვევიან (III მოქმედება) იმავე მომღერლებმა უნდა განასახიერონ, ვინც მისი მომხიბვლელობის მსხვერპლნი იყვნენ ოპერის პირველ ნახევარში, ცხადია, საპირისპირო თანმიმდევრობით.<br /> <br /> ლულუზე ბერგი 1928 წლიდან მუშაობდა, მაგრამ 1935 წლის გასაფხულზე მან შეწყვიტა მუშაობა ოპერის [[პარტიტურა]]ზე და მთლიანად გადაერთო სავიოლინო კონცერტის შექმნაზე – XX საუკუნის მუსიკის ერთ-ერთ ყველაზე შთაგონებულ ქმნილებაზე. კონცერტი მიეძღვნა „ანგელოზს“ (როგორც თავად კომპოზიტორმა განსაზღერა მიძღვნაში – „ანგელოზის ხსოვნას“), ალმა მალერის ადრე გარდაცვლილ ქალიშვილს მანონ გროპიუსს.<br /> <br /> ოპერა ლულუ, რომელიც მას დაუმთავრებელი დარჩა. ოპერის მესამე აქტი, ავტორისეული [[ესკიზი|ესკიზების]] საფუძველზე, დაასრულა ავსტრიელმა კომპოზიტორმა ფრიდრიხ ცერჰამ. <br /> <br /> <br /> ==წყარო==<br /> [[XX საუკუნის მუსიკის ისტორია]]<br /> [[კატეგორია:ალბან ბერგი]]<br /> [[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]]</div>

Tkenchoshvili