https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%E1%83%93%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%97%E1%83%98_%28%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90%29 2026-05-08T04:23:10Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%E1%83%93%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%97%E1%83%98_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=229701&oldid=prev 2024-06-15T22:14:00Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">22:14, 15 ივნისი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის [[არტურ ონეგერი]]ს ოპერა-ორატორია.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის [[არტურ ონეგერი]]ს ოპერა-ორატორია.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი (შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] მიხედვით) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>დავითი <ins class="diffchange diffchange-inline">(ისრაელის მეფე)|დავითი]] </ins>(შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] მიხედვით) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწარმოებია. მას საფუძვლად უდევს [[ბიბლია|ბიბლიური]] ამბავი [[ისრაელი]]ს მეფე <del class="diffchange diffchange-inline">[[დავითი]]ს </del>შესახებ. თავდაპირველად ნაწარმოები დაიწერა როგორც [[მუსიკა]] დრამატული სპექტაკლისთვის გუნდის და ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის (17 შემსრულებელი), შემდეგ გადამუშავდა საკონცერტო [[ორატორია]]დ ორკესტრის ტრადიციული შემადგენლობის და მკითხველისთვის, რომელიც განმარტავს მოვლენებს და, ბოლოს, შეიქმნა მესამე რედაქცია – სცენური ვარიანტი.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწარმოებია. მას საფუძვლად უდევს [[ბიბლია|ბიბლიური]] ამბავი [[ისრაელი]]ს მეფე <ins class="diffchange diffchange-inline">დავითის </ins>შესახებ. თავდაპირველად ნაწარმოები დაიწერა როგორც [[მუსიკა]] დრამატული სპექტაკლისთვის გუნდის და ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის (17 შემსრულებელი), შემდეგ გადამუშავდა საკონცერტო [[ორატორია]]დ ორკესტრის ტრადიციული შემადგენლობის და მკითხველისთვის, რომელიც განმარტავს მოვლენებს და, ბოლოს, შეიქმნა მესამე რედაქცია – სცენური ვარიანტი.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორია შედგება სამი ნაწილისგან, რომლებიც 27 ნომრად იყოფა. ნაწარმოები აიგება რამდენიმე დრამატურგიული პლანის – ეპიკურ-თხრობითის, აქტიურ-ქმედითის და ლირიკულ-დრამატულის ურთიერთქმედების შედეგად, მაგრამ დომინირებს ეპიკური თხრობის სტილი, რასაც, უპირველეს ყოვლისა, მთხრობელის მდორე, აუჩქარებელი ტემპი განაპირობებს. მნიშვნელოვან როლს</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორია შედგება სამი ნაწილისგან, რომლებიც 27 ნომრად იყოფა. ნაწარმოები აიგება რამდენიმე დრამატურგიული პლანის – ეპიკურ-თხრობითის, აქტიურ-ქმედითის და ლირიკულ-დრამატულის ურთიერთქმედების შედეგად, მაგრამ დომინირებს ეპიკური თხრობის სტილი, რასაც, უპირველეს ყოვლისა, მთხრობელის მდორე, აუჩქარებელი ტემპი განაპირობებს. მნიშვნელოვან როლს</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%E1%83%93%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%97%E1%83%98_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=217712&oldid=prev 2024-01-23T19:21:07Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:21, 23 იანვარი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის [[არტურ ონეგერი]]ს ოპერა-ორატორია.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის [[არტურ ონეგერი]]ს ოპერა-ორატორია.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი (შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] <del class="diffchange diffchange-inline">მიხედეით</del>) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი (შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] <ins class="diffchange diffchange-inline">მიხედვით</ins>) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწარმოებია. მას საფუძვლად უდევს [[ბიბლია|ბიბლიური]] ამბავი [[ისრაელი]]ს მეფე [[დავითი]]ს შესახებ. თავდაპირველად ნაწარმოები დაიწერა როგორც [[მუსიკა]] დრამატული სპექტაკლისთვის გუნდის და ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის (17 შემსრულებელი), შემდეგ გადამუშავდა საკონცერტო [[ორატორია]]დ ორკესტრის ტრადიციული შემადგენლობის და მკითხველისთვის, რომელიც განმარტავს მოვლენებს და, ბოლოს, შეიქმნა მესამე რედაქცია – სცენური ვარიანტი.</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ნაწარმოებია. მას საფუძვლად უდევს [[ბიბლია|ბიბლიური]] ამბავი [[ისრაელი]]ს მეფე [[დავითი]]ს შესახებ. თავდაპირველად ნაწარმოები დაიწერა როგორც [[მუსიკა]] დრამატული სპექტაკლისთვის გუნდის და ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის (17 შემსრულებელი), შემდეგ გადამუშავდა საკონცერტო [[ორატორია]]დ ორკესტრის ტრადიციული შემადგენლობის და მკითხველისთვის, რომელიც განმარტავს მოვლენებს და, ბოლოს, შეიქმნა მესამე რედაქცია – სცენური ვარიანტი.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თამაშობს, აგრეთვე, ფართოდ გაგებული სურათოვნება, თავისებური „განწყობილების სურათები“, რომლებიც შეიძლება იყოს როგორც ინსტრუმენტული, ისე ვოკალური – ლირიკული სიმღერები და [[არია|არიები]].&#160; &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>თამაშობს, აგრეთვე, ფართოდ გაგებული სურათოვნება, თავისებური „განწყობილების სურათები“, რომლებიც შეიძლება იყოს როგორც ინსტრუმენტული, ისე ვოკალური – ლირიკული სიმღერები და [[არია|არიები]].&#160; &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორიის, ამ <del class="diffchange diffchange-inline">გრანდიოსული </del>თხზულების გამთლიანებისთვის კომპოზიტორი მიმართავს [[ლაიტმოტივი|ლაიტმოტივებს]], უფრო ზუსტად თემატურ გადაძახილებს. ასე, მაგალითად, დავითისადმი მიმართვაში, სიმღერა-ფსალმუნში (№6) თემატურად მზადდება [[გუნდი (მუსიკა)|გუნდი]] <del class="diffchange diffchange-inline">ალელუია</del>, რომელიც შემდგომ კელავ მეორდება [[ფინალი|ფინალში]] და ა. შ.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორიის, ამ <ins class="diffchange diffchange-inline">გრანდიოზული </ins>თხზულების გამთლიანებისთვის კომპოზიტორი მიმართავს [[ლაიტმოტივი|ლაიტმოტივებს]], უფრო ზუსტად თემატურ გადაძახილებს. ასე, მაგალითად, დავითისადმი მიმართვაში, სიმღერა-ფსალმუნში (№6) თემატურად მზადდება [[გუნდი (მუსიკა)|გუნდი]] <ins class="diffchange diffchange-inline">ალილუია</ins>, რომელიც შემდგომ კელავ მეორდება [[ფინალი|ფინალში]] და ა. შ.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>„მეფე დავითი“-ს პირველი ნაწილი ('''დავითი – მწყემსი''') აგებულია როგორც მცირე ჩაკეტილი ნომრების თანმიმდევრობა და აშკარად შეიცავს ორატორიის ჟანრული ინვარიანტის ნიშან-თვისებებს. პირველი ნაწილის საპირისპიროდ მეორე ('''დავითი – მტრის დამმარცხებელი''') და მესამე ('''დავითი – მბრძანებელი''') ნაწილები საოპერო დრამატურგიის თვისებებსაც ატარებენ. უპირველეს <del class="diffchange diffchange-inline">ყოელისა</del>, უნდა აღინიშნოს გრანდიოზული მასობრივი სცენები, რომლებშიც ხალხი იღებს მონაწილეობას. ეს სცენები ყოველი ნაწილის ბოლოსაა განთავსებული და საოპერო ფინალების ფუნქციას ასრულებენ. მაგრამ ოპერის ჟანრთან გარკვეული სიახლოვის მიუხედავად, ნაწარმოებში ცენტრალური ადგილი გუნდებს უკავია, რომელთაც სხვადასხვაგვარი გამომსახველობითი ფუნქცია აკისრიათ. აქაა თხრობითი და ქმედითი გუნდები, ჟანრული და სურათოვანი, მოკლე, ერთი ფრაზისგან შემდგარი და ვრცელი, დიდი სცენები. გუნდების უმეტესობა გმირული ხასიათისაა, მაგალითად, პირველი ნაწილის ორი გუნდი (№3 და №4), სადაც ჯერ მომავალი <del class="diffchange diffchange-inline">გამარჯეების </del>მოლოდინია, ხოლო შემდეგ ახალგაზრდა გმირის განდიდება. ნაწარმოების დრამატურგიაში ძალზე მნიშვნელოვან როლს</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>„მეფე დავითი“-ს პირველი ნაწილი ('''დავითი – მწყემსი''') აგებულია როგორც მცირე ჩაკეტილი ნომრების თანმიმდევრობა და აშკარად შეიცავს ორატორიის ჟანრული ინვარიანტის ნიშან-თვისებებს. პირველი ნაწილის საპირისპიროდ მეორე ('''დავითი – მტრის დამმარცხებელი''') და მესამე ('''დავითი – მბრძანებელი''') ნაწილები საოპერო დრამატურგიის თვისებებსაც ატარებენ. უპირველეს <ins class="diffchange diffchange-inline">ყოვლისა</ins>, უნდა აღინიშნოს გრანდიოზული მასობრივი სცენები, რომლებშიც ხალხი იღებს მონაწილეობას. ეს სცენები ყოველი ნაწილის ბოლოსაა განთავსებული და საოპერო ფინალების ფუნქციას ასრულებენ. მაგრამ ოპერის ჟანრთან გარკვეული სიახლოვის მიუხედავად, ნაწარმოებში ცენტრალური ადგილი გუნდებს უკავია, რომელთაც სხვადასხვაგვარი გამომსახველობითი ფუნქცია აკისრიათ. აქაა თხრობითი და ქმედითი გუნდები, ჟანრული და სურათოვანი, მოკლე, ერთი ფრაზისგან შემდგარი და ვრცელი, დიდი სცენები. გუნდების უმეტესობა გმირული ხასიათისაა, მაგალითად, პირველი ნაწილის ორი გუნდი (№3 და №4), სადაც ჯერ მომავალი <ins class="diffchange diffchange-inline">გამარჯვების </ins>მოლოდინია, ხოლო შემდეგ ახალგაზრდა გმირის განდიდება. ნაწარმოების დრამატურგიაში ძალზე მნიშვნელოვან როლს</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>თამაშობენ ქორალები ([[ბახი იოჰან სებასტიან|ი. ს. ბახი]]ს პასიონების მსგავსად), რომლებიც მის ფილოსოფიურ პლანს უკავშირდებიან. ქორალებში იხსნება გმირთა სულიერი მდგომარეობა: ესაა <del class="diffchange diffchange-inline">ლოცეები</del>, მათი მეშვეობით იგებს ხალხი ღმერთის ნებას.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>თამაშობენ ქორალები ([[ბახი იოჰან სებასტიან|ი. ს. ბახი]]ს პასიონების მსგავსად), რომლებიც მის ფილოსოფიურ პლანს უკავშირდებიან. ქორალებში იხსნება გმირთა სულიერი მდგომარეობა: ესაა <ins class="diffchange diffchange-inline">ლოცვები</ins>, მათი მეშვეობით იგებს ხალხი ღმერთის ნებას.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამგვარად, გუნდები-კომენტარები ონეგერთან ტრადიციულ ფუნქციას ასრულებენ, ისეთივეს, როგორიც გამოიყენებოდა კლასიკურ ორატორიებში ბიბლიურ სიუჟეტებზე (მაგალითად, გ. ფ. ჰენდელთან) და პასიონებში. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ამგვარად, გუნდები-კომენტარები ონეგერთან ტრადიციულ ფუნქციას ასრულებენ, ისეთივეს, როგორიც გამოიყენებოდა კლასიკურ ორატორიებში ბიბლიურ სიუჟეტებზე (მაგალითად, გ. ფ. ჰენდელთან) და პასიონებში. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი ვოკალური ინტონირების ტიპების დიდი <del class="diffchange diffchange-inline">მრავალფეროენებით </del>ხასიათდება. უპირველეს ყოვლისა, აღსანიშნავია დეკლამირების სხვადასხვაგვარი ხერხები – ჩურჩულიდან ცრემლნარევ ვედრებამდე და სასოწარკვეთილ ყვირილამდე. მკითხველის სამეტყველო პარტია ხშირად ორკესტრის პარტიაზეა დაშრევებული და თანდათან, [[რეჩიტატივი|რეჩიტატიული]] სტადიის გავლით, ტრადიციულ [[კანტილენა|კანტილენად]] გადაიქცევა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი ვოკალური ინტონირების ტიპების დიდი <ins class="diffchange diffchange-inline">მრავალფეროვნებით </ins>ხასიათდება. უპირველეს ყოვლისა, აღსანიშნავია დეკლამირების სხვადასხვაგვარი ხერხები – ჩურჩულიდან ცრემლნარევ ვედრებამდე და სასოწარკვეთილ ყვირილამდე. მკითხველის სამეტყველო პარტია ხშირად ორკესტრის პარტიაზეა დაშრევებული და თანდათან, [[რეჩიტატივი|რეჩიტატიული]] სტადიის გავლით, ტრადიციულ [[კანტილენა|კანტილენად]] გადაიქცევა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მთლიანობაში ოპერა-ორატორია მეფე დავითი, ონეგერის ამ ჟანრის პირველი ნაწარმოები, მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მისი შემოქმედების ძირითადი პრინციპების ჩამოყალიბებაში – ფორმაქმნადობის დინამიკაში, დრამატურგიის ტიპის, სიმფონიური განვითარების თავისებურების და სხვა თვალსაზრისით.&#160; &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მთლიანობაში ოპერა-ორატორია მეფე დავითი, ონეგერის ამ ჟანრის პირველი ნაწარმოები, მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მისი შემოქმედების ძირითადი პრინციპების ჩამოყალიბებაში – ფორმაქმნადობის დინამიკაში, დრამატურგიის ტიპის, სიმფონიური განვითარების თავისებურების და სხვა თვალსაზრისით.&#160; &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%E1%83%93%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%97%E1%83%98_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=212030&oldid=prev 2023-11-07T20:31:56Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">20:31, 7 ნოემბერი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 22:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 22:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]] &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]] &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:არტურ ონეგერი]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:არტურ ონეგერი]]</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია: არტურ ონეგერის ნაწარმოებები]]</ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია: არტურ ონეგერის ოპერა-ორატორიები]]</ins></div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%E1%83%93%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%97%E1%83%98_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=211490&oldid=prev 2023-11-03T12:10:06Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">12:10, 3 ნოემბერი 2023-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის არტურ <del class="diffchange diffchange-inline">ონეგერის </del>ოპერა-ორატორია.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>არტურ <ins class="diffchange diffchange-inline">ონეგერი]]ს </ins>ოპერა-ორატორია.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი (შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] მიხედეით) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>მეფე დავითი (შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] მიხედეით) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%E1%83%93%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%97%E1%83%98_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=211489&oldid=prev 2023-11-03T12:06:19Z

<p>ახალი გვერდი: &#039;&#039;&#039;მეფე დავითი&#039;&#039;&#039; – ფრანგი კომპოზიტორის არტურ ონეგერის ოპერა-ო...</p> <p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>'''მეფე დავითი''' – ფრანგი კომპოზიტორის არტურ ონეგერის ოპერა-ორატორია.<br /> <br /> მეფე დავითი (შვეიცარიელი პოეტის რენე მორაქსის [[დრამა (ლიტერატურა)|დრამის]] მიხედეით) ონეგერის ამ ჟანრის პირველი<br /> ნაწარმოებია. მას საფუძვლად უდევს [[ბიბლია|ბიბლიური]] ამბავი [[ისრაელი]]ს მეფე [[დავითი]]ს შესახებ. თავდაპირველად ნაწარმოები დაიწერა როგორც [[მუსიკა]] დრამატული სპექტაკლისთვის გუნდის და ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის (17 შემსრულებელი), შემდეგ გადამუშავდა საკონცერტო [[ორატორია]]დ ორკესტრის ტრადიციული შემადგენლობის და მკითხველისთვის, რომელიც განმარტავს მოვლენებს და, ბოლოს, შეიქმნა მესამე რედაქცია – სცენური ვარიანტი.<br /> <br /> ოპერა-ორატორია შედგება სამი ნაწილისგან, რომლებიც 27 ნომრად იყოფა. ნაწარმოები აიგება რამდენიმე დრამატურგიული პლანის – ეპიკურ-თხრობითის, აქტიურ-ქმედითის და ლირიკულ-დრამატულის ურთიერთქმედების შედეგად, მაგრამ დომინირებს ეპიკური თხრობის სტილი, რასაც, უპირველეს ყოვლისა, მთხრობელის მდორე, აუჩქარებელი ტემპი განაპირობებს. მნიშვნელოვან როლს<br /> თამაშობს, აგრეთვე, ფართოდ გაგებული სურათოვნება, თავისებური „განწყობილების სურათები“, რომლებიც შეიძლება იყოს როგორც ინსტრუმენტული, ისე ვოკალური – ლირიკული სიმღერები და [[არია|არიები]]. <br /> <br /> ოპერა-ორატორიის, ამ გრანდიოსული თხზულების გამთლიანებისთვის კომპოზიტორი მიმართავს [[ლაიტმოტივი|ლაიტმოტივებს]], უფრო ზუსტად თემატურ გადაძახილებს. ასე, მაგალითად, დავითისადმი მიმართვაში, სიმღერა-ფსალმუნში (№6) თემატურად მზადდება [[გუნდი (მუსიკა)|გუნდი]] ალელუია, რომელიც შემდგომ კელავ მეორდება [[ფინალი|ფინალში]] და ა. შ.<br /> <br /> „მეფე დავითი“-ს პირველი ნაწილი ('''დავითი – მწყემსი''') აგებულია როგორც მცირე ჩაკეტილი ნომრების თანმიმდევრობა და აშკარად შეიცავს ორატორიის ჟანრული ინვარიანტის ნიშან-თვისებებს. პირველი ნაწილის საპირისპიროდ მეორე ('''დავითი – მტრის დამმარცხებელი''') და მესამე ('''დავითი – მბრძანებელი''') ნაწილები საოპერო დრამატურგიის თვისებებსაც ატარებენ. უპირველეს ყოელისა, უნდა აღინიშნოს გრანდიოზული მასობრივი სცენები, რომლებშიც ხალხი იღებს მონაწილეობას. ეს სცენები ყოველი ნაწილის ბოლოსაა განთავსებული და საოპერო ფინალების ფუნქციას ასრულებენ. მაგრამ ოპერის ჟანრთან გარკვეული სიახლოვის მიუხედავად, ნაწარმოებში ცენტრალური ადგილი გუნდებს უკავია, რომელთაც სხვადასხვაგვარი გამომსახველობითი ფუნქცია აკისრიათ. აქაა თხრობითი და ქმედითი გუნდები, ჟანრული და სურათოვანი, მოკლე, ერთი ფრაზისგან შემდგარი და ვრცელი, დიდი სცენები. გუნდების უმეტესობა გმირული ხასიათისაა, მაგალითად, პირველი ნაწილის ორი გუნდი (№3 და №4), სადაც ჯერ მომავალი გამარჯეების მოლოდინია, ხოლო შემდეგ ახალგაზრდა გმირის განდიდება. ნაწარმოების დრამატურგიაში ძალზე მნიშვნელოვან როლს<br /> თამაშობენ ქორალები ([[ბახი იოჰან სებასტიან|ი. ს. ბახი]]ს პასიონების მსგავსად), რომლებიც მის ფილოსოფიურ პლანს უკავშირდებიან. ქორალებში იხსნება გმირთა სულიერი მდგომარეობა: ესაა ლოცეები, მათი მეშვეობით იგებს ხალხი ღმერთის ნებას.<br /> ამგვარად, გუნდები-კომენტარები ონეგერთან ტრადიციულ ფუნქციას ასრულებენ, ისეთივეს, როგორიც გამოიყენებოდა კლასიკურ ორატორიებში ბიბლიურ სიუჟეტებზე (მაგალითად, გ. ფ. ჰენდელთან) და პასიონებში. <br /> <br /> მეფე დავითი ვოკალური ინტონირების ტიპების დიდი მრავალფეროენებით ხასიათდება. უპირველეს ყოვლისა, აღსანიშნავია დეკლამირების სხვადასხვაგვარი ხერხები – ჩურჩულიდან ცრემლნარევ ვედრებამდე და სასოწარკვეთილ ყვირილამდე. მკითხველის სამეტყველო პარტია ხშირად ორკესტრის პარტიაზეა დაშრევებული და თანდათან, [[რეჩიტატივი|რეჩიტატიული]] სტადიის გავლით, ტრადიციულ [[კანტილენა|კანტილენად]] გადაიქცევა. <br /> <br /> მთლიანობაში ოპერა-ორატორია მეფე დავითი, ონეგერის ამ ჟანრის პირველი ნაწარმოები, მნიშვნელოვან როლს ასრულებს მისი შემოქმედების ძირითადი პრინციპების ჩამოყალიბებაში – ფორმაქმნადობის დინამიკაში, დრამატურგიის ტიპის, სიმფონიური განვითარების თავისებურების და სხვა თვალსაზრისით. <br /> <br /> <br /> ==წყარო==<br /> [[XX საუკუნის მუსიკის ისტორია]]<br /> [[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]] <br /> [[კატეგორია:არტურ ონეგერი]]</div>

Tkenchoshvili