https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%9D%E1%83%98%E1%83%93%E1%83%98%E1%83%9E%E1%83%9D%E1%83%A1_%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_%28%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90%29ოიდიპოს მეფე (ოპერა-ორატორია) - რედაქტირების ისტორია2026-06-29T17:58:52Zამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიშიMediaWiki 1.19.24https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9D%E1%83%98%E1%83%93%E1%83%98%E1%83%9E%E1%83%9D%E1%83%A1_%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=217722&oldid=prevTkenchoshvili 19:42, 23 იანვარი 2024-ზე2024-01-23T19:42:59Z<p></p>
<table class='diff diff-contentalign-left'>
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<tr valign='top'>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:42, 23 იანვარი 2024-ის ვერსია</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ოიდიპოს მეფე'''  – [[იგორ სტრავინსკი]]ს [[ოპერა]]–[[ორატორია]] (1926-27 წწ). ლიბრეტოს ავტორი [[ჟან კოკტო]].</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ოიდიპოს მეფე'''  – [[იგორ სტრავინსკი]]ს [[ოპერა]]–[[ორატორია]] (1926-27 წწ). ლიბრეტოს ავტორი [[ჟან კოკტო]].</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორია ოიდიპოს მეფე <del class="diffchange diffchange-inline">სტრავინკის </del>ანტირომანტიკული შემოქმედებითი მრწამსის ერთ-ერთი მკაფიო ნიმუშია. ამ ნაწარმოებში ასკეტური, გაუცხოებული, ობიექტივიზებული ატმოსფეროს შესაქმნელად კომპოზიტორმა შესაბამის მუსიკალურ ინტონაციებთან ერთად მიმართა ლათინურ ენას, რაც ავტორის აზრით, ნაწარმოების მკაცრ, არქაულ კოლორიტს ქმნის.  </div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორია ოიდიპოს მეფე <ins class="diffchange diffchange-inline">სტრავინსკის </ins>ანტირომანტიკული შემოქმედებითი მრწამსის ერთ-ერთი მკაფიო ნიმუშია. ამ ნაწარმოებში ასკეტური, გაუცხოებული, ობიექტივიზებული ატმოსფეროს შესაქმნელად კომპოზიტორმა შესაბამის მუსიკალურ ინტონაციებთან ერთად მიმართა ლათინურ ენას, რაც ავტორის აზრით, ნაწარმოების მკაცრ, არქაულ კოლორიტს ქმნის.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ანტიკურ [[ტრაგედია|ტრაგედიასთან]] მიახლოებული დიდი მუსიკალურ-დრამატული კომპოზიციის რეალიზებისას სტრავინსკიმ მიმართა ჰენდელისეული ორატორიის და პასიონის ჟანრებს. სწორედ ამის გამო მონუმენტურ გუნდებთან ერთად სტრავინსკის ფართოდ აქეს გამოყენებული XVIII საუკუნის ოპერაში და ორატორიაში გავრცელებული [[არია|არიების]], [[არიოზო]]ების, [[დუეტი (ანსამბლი)|დუეტების]] ტიპები, რომლებსაც წინ უძღვის [[რეჩიტატივი|რეჩიტატივები]]. ასეთებია, მაგალითად, კრეონტის, იოკასტეს, ტირესიასის არიები, ოიდიპოსის არიები და არიოზოები, ოიდიპოსის და იოკასტეს დუეტები.  </div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ანტიკურ [[ტრაგედია|ტრაგედიასთან]] მიახლოებული დიდი მუსიკალურ-დრამატული კომპოზიციის რეალიზებისას სტრავინსკიმ მიმართა ჰენდელისეული ორატორიის და პასიონის ჟანრებს. სწორედ ამის გამო მონუმენტურ გუნდებთან ერთად სტრავინსკის ფართოდ აქეს გამოყენებული XVIII საუკუნის ოპერაში და ორატორიაში გავრცელებული [[არია|არიების]], [[არიოზო]]ების, [[დუეტი (ანსამბლი)|დუეტების]] ტიპები, რომლებსაც წინ უძღვის [[რეჩიტატივი|რეჩიტატივები]]. ასეთებია, მაგალითად, კრეონტის, იოკასტეს, ტირესიასის არიები, ოიდიპოსის არიები და არიოზოები, ოიდიპოსის და იოკასტეს დუეტები.  </div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ორატორიის ჟანრის და [[ანტიკური თეატრი]]ს ტრადიციის გათვალისწინებით, ნაწარმოებში მნიშვნელოვანი როლი ეკისრება [[გუნდი (მუსიკა)|გუნდს]] (choros), რომლის ფუნქციაც მეტად მრავალფეროვანია. კერძოდ, იგი მიესალმება თითოეულ პერსონაჟს, კომენტარს უკეთებს მოქმედებას. ოპერა-ორატორიის საგუნდო სცენებიდან განსაკუთრებით აღსანიშნავია [[ფინალი]], სადაც მაცნეს ოთხჯერად საბედისწერო [[რეპლიკა]]ს პასუხობს გუნდი, რომლის ჟღერადობაც თანდათანობით დინამიზაციას განიცდის. გუნდის მიერ კომენტირებულია, ასევე, დუეტებიც, მაგრამ იგი თავად არსად ხდება მოქმედების უშუალო მონაწილე.  </div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>ორატორიის ჟანრის და [[ანტიკური თეატრი]]ს ტრადიციის გათვალისწინებით, ნაწარმოებში მნიშვნელოვანი როლი ეკისრება [[გუნდი (მუსიკა)|გუნდს]] (choros), რომლის ფუნქციაც მეტად მრავალფეროვანია. კერძოდ, იგი მიესალმება თითოეულ პერსონაჟს, კომენტარს უკეთებს მოქმედებას. ოპერა-ორატორიის საგუნდო სცენებიდან განსაკუთრებით აღსანიშნავია [[ფინალი]], სადაც მაცნეს ოთხჯერად საბედისწერო [[რეპლიკა]]ს პასუხობს გუნდი, რომლის ჟღერადობაც თანდათანობით დინამიზაციას განიცდის. გუნდის მიერ კომენტირებულია, ასევე, დუეტებიც, მაგრამ იგი თავად არსად ხდება მოქმედების უშუალო მონაწილე.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>სახე-სიმბოლოების დაპირისპირებისას სტრავინსკი თითოეული მათგანისთვის რელიეფურ მუსიკალურ დახასიათებას იყენებს. ასე, მაგალითად, კრეონტის დახასიათებაში ხაზგასმულია ნათელი კოლორიტი. მისდამი ირონიულ დამოკიდებულებას ავტორი აფიქსირებს [[საყვირი]]ს ბრწყინვალე ტემბრით და piccolo კლარნეტის გამყივანი ჟღერადობით. ოიდიპოსის მონოლოგები პირველ მოქმედებაში მშვიდია და „ცივი“ იუბილაციებითაა შელამაზებული, რითაც კომპოზიტორი ხაზს უსვამს გმირის თავდაჯერებულობას და, ზოგჯერ, <del class="diffchange diffchange-inline">თეითკმაყოფილებასაც</del>. ამის საპირისპიროდ მისი უკანასკნელო არიოზოს ინტონაციერი წყობა ძალზე მერყევია: პათეტიკური შეძახილები ბოლოსკენ დაღმავალი მწუხარე ინტონაციებით იცელება.  </div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>სახე-სიმბოლოების დაპირისპირებისას სტრავინსკი თითოეული მათგანისთვის რელიეფურ მუსიკალურ დახასიათებას იყენებს. ასე, მაგალითად, კრეონტის დახასიათებაში ხაზგასმულია ნათელი კოლორიტი. მისდამი ირონიულ დამოკიდებულებას ავტორი აფიქსირებს [[საყვირი]]ს ბრწყინვალე ტემბრით და piccolo კლარნეტის გამყივანი ჟღერადობით. ოიდიპოსის მონოლოგები პირველ მოქმედებაში მშვიდია და „ცივი“ იუბილაციებითაა შელამაზებული, რითაც კომპოზიტორი ხაზს უსვამს გმირის თავდაჯერებულობას და, ზოგჯერ, <ins class="diffchange diffchange-inline">თვითკმაყოფილებასაც</ins>. ამის საპირისპიროდ მისი უკანასკნელო არიოზოს ინტონაციერი წყობა ძალზე მერყევია: პათეტიკური შეძახილები ბოლოსკენ დაღმავალი მწუხარე ინტონაციებით იცელება.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორიაში ოიდიპოს მეფე, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ნეოკლასიციზმის ერთ-ერთი ტიპური ნიმუშია, სტრავინსკის სტილისთვის ისეთ არატიპურ თვისებებს ვხვდებით, როგორიცაა გაშლილი მელოდიები, სტრუქტურების კვადრატულობა. თუმცა, რასაკვირველია, ყურადღებას, უპირველეს ყოვლისა, იპყრობს მისი ინდივიდუალური სტილის ისეთი თავისებურება, როგორიცაა დომინანტის არიდება, ოსტინატური კვარტული სვლები ბანში, ცვალებადი მეტრი, კულმინაციურ მომენტებში პოლიტონალური დაშრევებები და სხვ. აღსანიშნავია, ასევე, ზოგადად, სტრავინსკის ნეოკლასიციზმისთვის ისეთი სახასიათო თვისებები, როგორიცაა მაღალი ხმების (გუნდში და, ნაწილობრივ, ორკესტრში) უარყოფა, გაუცხოებული ხასიათი, ეპიკური სიმკაცრე, რაც, <del class="diffchange diffchange-inline">მნიშენელოვანწილად </del>როგორც მუსიკის <del class="diffchange diffchange-inline">არაემოციურობით</del>, ასევე ლათინური ენის გამოყენებით იქნა მიღწეული.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>ოპერა-ორატორიაში ოიდიპოს მეფე, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ნეოკლასიციზმის ერთ-ერთი ტიპური ნიმუშია, სტრავინსკის სტილისთვის ისეთ არატიპურ თვისებებს ვხვდებით, როგორიცაა გაშლილი მელოდიები, სტრუქტურების კვადრატულობა. თუმცა, რასაკვირველია, ყურადღებას, უპირველეს ყოვლისა, იპყრობს მისი ინდივიდუალური სტილის ისეთი თავისებურება, როგორიცაა დომინანტის არიდება, ოსტინატური კვარტული სვლები ბანში, ცვალებადი მეტრი, კულმინაციურ მომენტებში პოლიტონალური დაშრევებები და სხვ. აღსანიშნავია, ასევე, ზოგადად, სტრავინსკის ნეოკლასიციზმისთვის ისეთი სახასიათო თვისებები, როგორიცაა მაღალი ხმების (გუნდში და, ნაწილობრივ, ორკესტრში) უარყოფა, გაუცხოებული ხასიათი, ეპიკური სიმკაცრე, რაც, <ins class="diffchange diffchange-inline">მნიშვნელოვანწილად </ins>როგორც მუსიკის <ins class="diffchange diffchange-inline">არაემოციურებით</ins>, ასევე ლათინური ენის გამოყენებით იქნა მიღწეული.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>==წყარო==</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>==წყარო==</div></td></tr>
</table>Tkenchoshvilihttps://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9D%E1%83%98%E1%83%93%E1%83%98%E1%83%9E%E1%83%9D%E1%83%A1_%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=211990&oldid=prevTkenchoshvili: /* წყარო */2023-11-07T19:29:04Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p>
<table class='diff diff-contentalign-left'>
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<col class='diff-marker' />
<col class='diff-content' />
<tr valign='top'>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td>
<td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:29, 7 ნოემბერი 2023-ის ვერსია</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 15:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 15:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]]</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]]</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იგორ სტრავინსკი]]</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:იგორ სტრავინსკი]]</div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:იგორ სტრავინსკის ოპერა-ორატორიები]]</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:იგორ სტრავინსკის ნაწარმოებები]]</ins></div></td></tr>
</table>Tkenchoshvilihttps://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%9D%E1%83%98%E1%83%93%E1%83%98%E1%83%9E%E1%83%9D%E1%83%A1_%E1%83%9B%E1%83%94%E1%83%A4%E1%83%94_(%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90-%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90)&diff=211006&oldid=prevTkenchoshvili: ახალი გვერდი: '''ოიდიპოს მეფე''' – იგორ სტრავინსკის ოპერა–ორატორია (1926-27 ...2023-11-01T11:40:54Z<p>ახალი გვერდი: '''ოიდიპოს მეფე''' – <a href="/wikidict/index.php/%E1%83%98%E1%83%92%E1%83%9D%E1%83%A0_%E1%83%A1%E1%83%A2%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%95%E1%83%98%E1%83%9C%E1%83%A1%E1%83%99%E1%83%98" class="mw-redirect" title="იგორ სტრავინსკი">იგორ სტრავინსკის</a> <a href="/wikidict/index.php/%E1%83%9D%E1%83%9E%E1%83%94%E1%83%A0%E1%83%90" title="ოპერა">ოპერა</a>–<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90%E1%83%A2%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%98%E1%83%90" title="ორატორია">ორატორია</a> (1926-27 ...</p>
<p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>'''ოიდიპოს მეფე''' – [[იგორ სტრავინსკი]]ს [[ოპერა]]–[[ორატორია]] (1926-27 წწ). ლიბრეტოს ავტორი [[ჟან კოკტო]].<br />
<br />
ოპერა-ორატორია ოიდიპოს მეფე სტრავინკის ანტირომანტიკული შემოქმედებითი მრწამსის ერთ-ერთი მკაფიო ნიმუშია. ამ ნაწარმოებში ასკეტური, გაუცხოებული, ობიექტივიზებული ატმოსფეროს შესაქმნელად კომპოზიტორმა შესაბამის მუსიკალურ ინტონაციებთან ერთად მიმართა ლათინურ ენას, რაც ავტორის აზრით, ნაწარმოების მკაცრ, არქაულ კოლორიტს ქმნის. <br />
<br />
ანტიკურ [[ტრაგედია|ტრაგედიასთან]] მიახლოებული დიდი მუსიკალურ-დრამატული კომპოზიციის რეალიზებისას სტრავინსკიმ მიმართა ჰენდელისეული ორატორიის და პასიონის ჟანრებს. სწორედ ამის გამო მონუმენტურ გუნდებთან ერთად სტრავინსკის ფართოდ აქეს გამოყენებული XVIII საუკუნის ოპერაში და ორატორიაში გავრცელებული [[არია|არიების]], [[არიოზო]]ების, [[დუეტი (ანსამბლი)|დუეტების]] ტიპები, რომლებსაც წინ უძღვის [[რეჩიტატივი|რეჩიტატივები]]. ასეთებია, მაგალითად, კრეონტის, იოკასტეს, ტირესიასის არიები, ოიდიპოსის არიები და არიოზოები, ოიდიპოსის და იოკასტეს დუეტები. <br />
<br />
ორატორიის ჟანრის და [[ანტიკური თეატრი]]ს ტრადიციის გათვალისწინებით, ნაწარმოებში მნიშვნელოვანი როლი ეკისრება [[გუნდი (მუსიკა)|გუნდს]] (choros), რომლის ფუნქციაც მეტად მრავალფეროვანია. კერძოდ, იგი მიესალმება თითოეულ პერსონაჟს, კომენტარს უკეთებს მოქმედებას. ოპერა-ორატორიის საგუნდო სცენებიდან განსაკუთრებით აღსანიშნავია [[ფინალი]], სადაც მაცნეს ოთხჯერად საბედისწერო [[რეპლიკა]]ს პასუხობს გუნდი, რომლის ჟღერადობაც თანდათანობით დინამიზაციას განიცდის. გუნდის მიერ კომენტირებულია, ასევე, დუეტებიც, მაგრამ იგი თავად არსად ხდება მოქმედების უშუალო მონაწილე. <br />
<br />
სახე-სიმბოლოების დაპირისპირებისას სტრავინსკი თითოეული მათგანისთვის რელიეფურ მუსიკალურ დახასიათებას იყენებს. ასე, მაგალითად, კრეონტის დახასიათებაში ხაზგასმულია ნათელი კოლორიტი. მისდამი ირონიულ დამოკიდებულებას ავტორი აფიქსირებს [[საყვირი]]ს ბრწყინვალე ტემბრით და piccolo კლარნეტის გამყივანი ჟღერადობით. ოიდიპოსის მონოლოგები პირველ მოქმედებაში მშვიდია და „ცივი“ იუბილაციებითაა შელამაზებული, რითაც კომპოზიტორი ხაზს უსვამს გმირის თავდაჯერებულობას და, ზოგჯერ, თეითკმაყოფილებასაც. ამის საპირისპიროდ მისი უკანასკნელო არიოზოს ინტონაციერი წყობა ძალზე მერყევია: პათეტიკური შეძახილები ბოლოსკენ დაღმავალი მწუხარე ინტონაციებით იცელება. <br />
<br />
ოპერა-ორატორიაში ოიდიპოს მეფე, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ნეოკლასიციზმის ერთ-ერთი ტიპური ნიმუშია, სტრავინსკის სტილისთვის ისეთ არატიპურ თვისებებს ვხვდებით, როგორიცაა გაშლილი მელოდიები, სტრუქტურების კვადრატულობა. თუმცა, რასაკვირველია, ყურადღებას, უპირველეს ყოვლისა, იპყრობს მისი ინდივიდუალური სტილის ისეთი თავისებურება, როგორიცაა დომინანტის არიდება, ოსტინატური კვარტული სვლები ბანში, ცვალებადი მეტრი, კულმინაციურ მომენტებში პოლიტონალური დაშრევებები და სხვ. აღსანიშნავია, ასევე, ზოგადად, სტრავინსკის ნეოკლასიციზმისთვის ისეთი სახასიათო თვისებები, როგორიცაა მაღალი ხმების (გუნდში და, ნაწილობრივ, ორკესტრში) უარყოფა, გაუცხოებული ხასიათი, ეპიკური სიმკაცრე, რაც, მნიშენელოვანწილად როგორც მუსიკის არაემოციურობით, ასევე ლათინური ენის გამოყენებით იქნა მიღწეული.<br />
<br />
==წყარო==<br />
[[XX საუკუნის მუსიკის ისტორია]]<br />
[[კატეგორია:XX საუკუნის მუსიკა]]<br />
[[კატეგორია:იგორ სტრავინსკი]]</div>Tkenchoshvili