პროკოფიევი სერგეი - რედაქტირების ისტორია

Tkenchoshvili: /* საფორტეპიანო მუსიკა */

2025-05-10T20:27:06Z

‎საფორტეპიანო მუსიკა

Tkenchoshvili: /* ძირითადი ნაწარმოებების სია */

2025-04-27T12:16:10Z

‎ძირითადი ნაწარმოებების სია

Tkenchoshvili: /* საოპერო შემოქმედება */

2024-01-29T22:01:58Z

‎საოპერო შემოქმედება

Tkenchoshvili 13:01, 23 იანვარი 2024-ზე

2024-01-23T13:01:43Z

ცვლილებების ჩვენება

Tkenchoshvili: /* ძირითადი ნაწარმოებების სია */

2023-11-06T19:58:56Z

‎ძირითადი ნაწარმოებების სია

Tkenchoshvili: /* ძირითადი ნაწარმოებების სია */

2023-11-06T19:58:38Z

‎ძირითადი ნაწარმოებების სია

Tkenchoshvili 19:58, 6 ნოემბერი 2023-ზე

2023-11-06T19:58:03Z

Tkenchoshvili 19:09, 6 ნოემბერი 2023-ზე

2023-11-06T19:09:21Z

Tkenchoshvili: /* სიმფონიური მუსიკა */

2023-11-06T19:02:10Z

‎სიმფონიური მუსიკა

Tkenchoshvili: /* სიმფონიური მუსიკა */

2023-11-06T18:41:44Z

‎სიმფონიური მუსიკა

@@ ხაზი 40: / ხაზი 40: @@
 ===== საფორტეპიანო მუსიკა =====
-პროკოფიევის შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საფორტეპიანო მუსიკას. მას შექმნილი აქვს როგორც ტრადიციული ჟანრის ნაწარმოებები [[ფორტეპიანო]]სთვის – სონატები (9 სონატა), კონცერტები (5 საფორტეპიანო კონცერტი) ისე მინიატიურები და მინიატიურათა ციკლები. ფორტეპიანო კომპოზიტორისთვის თვითგამოხატვის ერთ-ერთი უსაყვარლესი საშუალებაა, რომელსაც იგი მთელი შემოქმედებითი გზის მანძილზე მიმართავდა. ამიტომ, სწორედ საფორტეპიანო მუსიკა წარმოაჩენს ყველაზე სრულად მისი სტილის ევოლუციის ყველა ძირითად ეტაპს. XX საუკუნის სხვა კომპოზიტორების, მაგალითად, [[ბარტოკი ბელა|ბარტოკი]]ს მსგავსად, პროკოფიევი საფორტეპიანო მუსიკაში ფერადოვნების, კანტილენის, დახვეწილი კოლორიტის ნაცვლად
+პროკოფიევის შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საფორტეპიანო მუსიკას. მას შექმნილი აქვს როგორც ტრადიციული ჟანრის ნაწარმოებები [[ფორტეპიანო]]სთვის – სონატები (9 [[სონატა]]), კონცერტები (5 საფორტეპიანო კონცერტი) ისე მინიატიურები და მინიატიურათა ციკლები. ფორტეპიანო კომპოზიტორისთვის თვითგამოხატვის ერთ-ერთი უსაყვარლესი საშუალებაა, რომელსაც იგი მთელი შემოქმედებითი გზის მანძილზე მიმართავდა. ამიტომ, სწორედ საფორტეპიანო მუსიკა წარმოაჩენს ყველაზე სრულად მისი სტილის ევოლუციის ყველა ძირითად ეტაპს. XX საუკუნის სხვა კომპოზიტორების, მაგალითად, [[ბარტოკი ბელა|ბარტოკი]]ს მსგავსად, პროკოფიევი საფორტეპიანო მუსიკაში ფერადოვნების, კანტილენის, დახვეწილი კოლორიტის ნაცვლად
 წინ წამოწევს შემტევ რიტმს, ტოკატურ მოძრაობებს, მკაფიო ფაქტურას, პირველქმნილ სტიქიურობას, martellato-ს ფართო გამოყენებას. ამასთანავე, არ შეიძლება არ აღინიშნოს ტიპურად პროკოფიევისეული ფართო სუნთქვის და დიდი [[დიაპაზონი]]ს მქონე მელოდიები, რომლებსაც კომპოზიტორი ფაქიზი, ლირიკული სახეების წარმოსაჩენად მიმართავს.

@@ ხაზი 108: / ხაზი 108: @@
 * 1950-52 სიმფონია-კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის e-moll, op. 125
 * 1951-52 სიმფონია №7 cis-moll, op. 131
-* 1952 კონცერტინო ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132
+* 1952 [[კონცერტინო]] ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132
 მუსიკა დრამატული სპექტაკლების და კინოფილმებისთვის

@@ ხაზი 22: / ხაზი 22: @@
 სოციალურად ანგაჟირებული ნაწარმოების შემდეგ პროკოფიევი მიმართავს კლასიკურ სიუჟეტს, რ. შერიდანის კომედიას, და წერს ოპერას „[[ნიშნობა მონასტერში (ოპერა)|ნიშნობა მონასტერში]]“ (დუენია).
-პროკოფიევის მომდევნო, 40-იან წლებში დაწერილი ოპერა ჟანრის, თემატიკის, მასშტაბის, საოპერო დრამატურგიის პრინციპების თვალსაზრისით სრულიად განსხვავებულია წინამორბედისგან. ესაა გიგანტური ოპერა-ეპოპეა [[ომი და მშვილობა (ოპერა)|ომი და მშვიდობა]].
+პროკოფიევის მომდევნო, 40-იან წლებში დაწერილი ოპერა ჟანრის, თემატიკის, მასშტაბის, საოპერო დრამატურგიის პრინციპების თვალსაზრისით სრულიად განსხვავებულია წინამორბედისგან. ესაა გიგანტური ოპერა-ეპოპეა [[ომი და მშვიდობა (ოპერა)|ომი და მშვიდობა]].
 პროკოფიევის საოპერო შემოქმედება მკაფიოდ მეტყველებს კომპოზიტორის მხატვრული აზროვნების პლურალიზმზე. აღნიშნული, თითქოს, სრულყოფილ შთაბეჭდილებას უნდა ქმნიდეს მისი შემოქმედების პრიორიტეტებზე, მაგრამ მხოლოდ ამ ერთი ჟანრით საუბარი პროკოფიევის მუსიკალურ თეატრზე არ იქნებოდა სრულყოფილი, რადგან კომპოზიტორის მნიშვნელოვანი შემოქმედებითი მიღწევები უკავშირდება ბალეტს. ბალეტისადმი ყურადღებას პროკოფიევი ოპერასთან შედარებით გვიან, [[ევროპა]]ში [[ემიგრაცია|ემიგრაციის]] წლებში იჩენს, რაც უშუალოდაა დაკავშირებული 10-20-იანი წლების რუსული მუსიკალურ-თეატრალური სფეროს უდიდესი მოღვაწის [[სერგეი დიაგილევი]]ს სახელთან.
 ===== ბალეტი =====

←წინა ვერსია		19:58, 6 ნოემბერი 2023-ის ვერსია
ხაზი 109:		ხაზი 109:
	* 1951-52 სიმფონია №7 cis-moll, op. 131		* 1951-52 სიმფონია №7 cis-moll, op. 131
	* 1952 კონცერტინო ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132		* 1952 კონცერტინო ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132
−	*	+
	მუსიკა დრამატული სპექტაკლების და კინოფილმებისთვის		მუსიკა დრამატული სპექტაკლების და კინოფილმებისთვის

@@ ხაზი 46: / ხაზი 46: @@
 ==== ძირითადი ნაწარმოებების სია ====
-სონატა ფორტეპიანოსთვის №1 f-moll, op. 1
+* 1909 სონატა ფორტეპიანოსთვის №1 f-moll, op. 1
-ოთხი ეტიუდი ფორტეპიანოსთვის, op. 2
+* 1909 ოთხი ეტიუდი ფორტეპიანოსთვის, op. 2
--10 ორი ლექსი ქალთა გუნდისთვის კ. ბალმონტის ტექსტზე, op. 7
+* 1909-10 ორი ლექსი ქალთა გუნდისთვის კ. ბალმონტის ტექსტზე, op. 7
--1914 სიმფონიეტა A-dur op. 5
+* 1909-1914 სიმფონიეტა A-dur op. 5
--12 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №1 Des-dur. op. 10
+* 1911-12 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №1 Des-dur. op. 10
--1913 „მადალენა“ «Маддалена», ერთაქტიანი ოპერა, op. 13
+* 1911-1913 „მადალენა“ «Маддалена», ერთაქტიანი ოპერა, op. 13
-სონატა ფორტეპიანოსთვის №2 d-moll, op. 14
+* 1912 სონატა ფორტეპიანოსთვის №2 d-moll, op. 14
-ტოკატა ფორტეპიანოსთვის, C-dur op. 11
+* 1912 ტოკატა ფორტეპიანოსთვის, C-dur op. 11
--14 სარკაზმები «Сарказмы», ფორტეპიანოსთევის, op. 17
+* 1912-14 სარკაზმები «Сарказмы», ფორტეპიანოსთევის, op. 17
--1932 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის  №2. g-moll, op. 16
+* 1913-1932 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის  №2. g-moll, op. 16
-ალა და ლოლი, სკვითური სიუიტა («Ала и Лоллий», скифская сюита, op. 20
+* 1914 ალა და ლოლი, სკვითური სიუიტა («Ала и Лоллий», скифская сюита, op. 20
-საძაგელი იხვის ჭუკი «Гадкий утёнок», ხმის და ფორტეპიანოსთვის, op. 18
+* 1914 საძაგელი იხვის ჭუკი «Гадкий утёнок», ხმის და ფორტეპიანოსთვის, op. 18
--16 (რედ. 1927) „მოთამაშე“ («Игрок»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 24
+* 1915-16 (რედ. 1927) „მოთამაშე“ («Игрок»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 24
--17 წამიერებანი «Мимолётности», ფორტეპიანოსთვის, op. 22
+* 1915-17 წამიერებანი «Мимолётности», ფორტეპიანოსთვის, op. 22
--1920 ზღაპარი მასხარაზე, რომელმაც შვილი მასხარა გაამასხარავა («Сказка про шута, семерых шутов перешутившего»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op.21
+* 1915-1920 ზღაპარი მასხარაზე, რომელმაც შვილი მასხარა გაამასხარავა («Сказка про шута, семерых шутов перешутившего»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op.21
-ა. ახმატოვას ხუთი ლექსი წПять стихотворений А. Ахматовой, ხმის და ფორტეპიანოსთევის, op.27
+* 1916 ა. ახმატოვას ხუთი ლექსი წПять стихотворений А. Ахматовой, ხმის და ფორტეპიანოსთევის, op.27
--17 სიმფონია №1 D-dur, კლასიკური «Классическая симфония»), op.25
+* 1916-17 სიმფონია №1 D-dur, კლასიკური «Классическая симфония»), op.25
--17 კონცერტი ვიოლინოს და ორკესტრისთვის №1 D-dur op. 19
+* 1916-17 კონცერტი ვიოლინოს და ორკესტრისთვის №1 D-dur op. 19
-სონატა ფორტეპიანოსთვის  №3. a-moll), op.28
+* 1917 სონატა ფორტეპიანოსთვის  №3. a-moll), op.28
-სონატა ფორტეპიანოსთვის  №4 c-moll, op.29
+* 1917 სონატა ფორტეპიანოსთვის  №4 c-moll, op.29
--21 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №3 C-dur, op. 26.
+* 1917-21 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №3 C-dur, op. 26.
-მოხუცი ბებიას ზღაპრები («Сказки старой бабушки»), ფორტეპიანოსთვის, op.31
+* 1918 მოხუცი ბებიას ზღაპრები («Сказки старой бабушки»), ფორტეპიანოსთვის, op.31
-სამში ფორთოხლის სიყვარული («Любовь к трем апельсинам»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 33
+* 1919 სამში ფორთოხლის სიყვარული («Любовь к трем апельсинам»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 33
--27 ცეცხლოვანი ანბელოზი («Огненный ангел»), ხუთაქტიანი ოპერა, op. 37
+* 1919-27 ცეცხლოვანი ანბელოზი («Огненный ангел»), ხუთაქტიანი ოპერა, op. 37
-კ. ბალმონტის ხუთი ლექსი (Пять стихотворений К. Бальмонта), ხმის და ფორტეპიანოსთვის, op.36
+* 1921 კ. ბალმონტის ხუთი ლექსი (Пять стихотворений К. Бальмонта), ხმის და ფორტეპიანოსთვის, op.36
-სონატა ფორტეპიანოსთვის №5 C-dur, op. 38
+* 1923 სონატა ფორტეპიანოსთვის №5 C-dur, op. 38
-სიმფონია №2 d-moll, op. 40
+* 1924 სიმფონია №2 d-moll, op. 40
-ფოლადის ნახტომი («Стальной скок»), ერთაქტიანი ბალეტი,op. 41
+* 1925 ფოლადის ნახტომი («Стальной скок»), ერთაქტიანი ბალეტი,op. 41
-უძღები შვილი («Блудный сын»), სამაქტიანი ბალეტი, op. 46
+* 1928 უძღები შვილი («Блудный сын»), სამაქტიანი ბალეტი, op. 46
-სიმფონია №3 c-moll, op. 44
+* 1928 სიმფონია №3 c-moll, op. 44
-დნეპრზე («На Днепре»), ერთაქტიანი ბალეტი, op. 51
+* 1930 დნეპრზე («На Днепре»), ერთაქტიანი ბალეტი, op. 51
-სიმებიანი კვარტეტი  h-moll, op.50
+* 1930 სიმებიანი კვარტეტი  h-moll, op.50
-სიმფონია №4 C-dur (პირველი რედ), op. 47
+* 1930 სიმფონია №4 C-dur (პირველი რედ), op. 47
-კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №4  B-dur (მარცხენა ხელისთვის), op. 53
+* 1931 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №4  B-dur (მარცხენა ხელისთვის), op. 53
-კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №5 G-dur, op. 55
+* 1932 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №5 G-dur, op. 55
-სონატა ორი ვიოლინოსთვის C-dur, op. 56
+* 1932 სონატა ორი ვიოლინოსთვის C-dur, op. 56
--38 კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის  e-moll, op. 58
+* 1933-38 კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის  e-moll, op. 58
-კონცერტი ვიოლინოს და ორკესტრისთვის g-moll, op. 63
+* 1935 კონცერტი ვიოლინოს და ორკესტრისთვის g-moll, op. 63
--36 რომეო და ჯულიეტა («Ромео и Джульетта»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op. 64
+* 1935-36 რომეო და ჯულიეტა («Ромео и Джульетта»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op. 64
-პეტია და მბელი («Петя и волк»,), სიმფონიური ზღაპარი ბავშვებისთვის, op. 67
+* 1936 პეტია და მბელი («Петя и волк»,), სიმფონიური ზღაპარი ბავშვებისთვის, op. 67
--39 ალექსანდრე ნეველი («Александр Невский»), კანტატა, op.78
+* 1938-39 ალექსანდრე ნეველი («Александр Невский»), კანტატა, op.78
--46 სონატა ვიოლინოს და ფორტეპიანოსთვის №1 f-moll, op. 80
+* 1938-46 სონატა ვიოლინოს და ფორტეპიანოსთვის №1 f-moll, op. 80
-სემიონ კოტკო («Семён Котко»), ხუთაქტიანი ოპერა, op.81
+* 1939 სემიონ კოტკო («Семён Котко»), ხუთაქტიანი ოპერა, op.81
--40 სონატა ფორტეპიანოსთვის №6  A-dur, op.82
+* 1939-40 სონატა ფორტეპიანოსთვის №6  A-dur, op.82
--42 სონატა ფორტეპიანოსთვის №7 B-dur, op. 83
+* 1939-42 სონატა ფორტეპიანოსთვის №7 B-dur, op. 83
--44 სონატა ფორტეპიანოსთვის №8 B-dur, op. 84
+* 1939-44 სონატა ფორტეპიანოსთვის №8 B-dur, op. 84
-ნიშნობა მონასტერში («Обручение в монастыре»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 86
+* 1940 ნიშნობა მონასტერში («Обручение в монастыре»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 86
--44 კონკია («Золушка»), სამაქტიანი ბალეტი, op. 87
+* 1940-44 კონკია («Золушка»), სამაქტიანი ბალეტი, op. 87
-სიმებიანი კვარტეტი №2  F-dur, op. 92
+* 1941 სიმებიანი კვარტეტი №2  F-dur, op. 92
--52 ომი და მშვიდობა («Война и мир»), სუთაქტიანი ოპერა, op. 91
+* 1941-52 ომი და მშვიდობა («Война и мир»), სუთაქტიანი ოპერა, op. 91
-სონატა ფლეიტის და ფორტეპიანოსთვის D-dur, op. 94
+* 1943 სონატა ფლეიტის და ფორტეპიანოსთვის D-dur, op. 94
-სონატა ვიოლინოს და ფორტეპიანოსთვის №2, D-dur op.94 bis
+* 1944 სონატა ვიოლინოს და ფორტეპიანოსთვის №2, D-dur op.94 bis
-სიმფონია №5 B-dur, op.100
+* 1946 სიმფონია №5 B-dur, op.100
-სონატა ფორტეპიანოსთვის  №9 C-dur, op.103
+* 11947 სონატა ფორტეპიანოსთვის  №9 C-dur, op.103
--47 სიმფონია №6 es-moll, op.111
+* 1945-47 სიმფონია №6 es-moll, op.111
-სონატა ვიოლინოსთვის D-dur, op. 115
+* 1947 სონატა ვიოლინოსთვის D-dur, op. 115
-სიმფონია №4 C-dur (ახალი რედ.), op. 112
+* 1947 სიმფონია №4 C-dur (ახალი რედ.), op. 112
--48 ამბავი ნამდვილ ადამიანზე («Повесть о настоящем человеке»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 117
+* 1947-48 ამბავი ნამდვილ ადამიანზე («Повесть о настоящем человеке»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 117
--50 ზღაპარი ქვის ყვავილზე «Сказ о каменном цветке»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op. 118
+* 1948-50 ზღაპარი ქვის ყვავილზე «Сказ о каменном цветке»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op. 118
-სონატა ჩელოს და ფორტეპიანოსთვის C-dur, op. 119
+* 1949 სონატა ჩელოს და ფორტეპიანოსთვის C-dur, op. 119
--52 სიმფშფონია-კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის e-moll, op. 125
+* 1950-52 სიმფშფონია-კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის e-moll, op. 125
--52 სიმფონია №7 cis-moll, op. 131
+* 1951-52 სიმფონია №7 cis-moll, op. 131
-კონცერტინო ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132
+* 1952 კონცერტინო ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132
-−
+*
 მუსიკა დრამატული სპექტაკლების და კინოფილმებისთვის
-−
 ==წყარო==

←წინა ვერსია		19:58, 6 ნოემბერი 2023-ის ვერსია
ხაზი 44:		ხაზი 44:

	ამგვარად, სერგეი პროკოფიევის შემოქმედება ტრადიციის და ნოვატორობის სინთეზირების ერთ-ერთი საინტერესო ნიმუშია. იგი, ერთი მხრივ, რუსული კლასიკური მუსიკის, [[გლინკა მიხეილ\|გლინკა]]ს, მუსორგსკის, რიმსკი-კორსაკოვის, [[ბოროდინი ალექსანდრე\|ბოროდინი]]ს მემკვიდრეა, ხოლო მეორე მხრიე, XX საუკუნის მუსიკის საკმაოდ ორგანული მოვლენა, რომლის შემოქმედებითი მიგნებები შეიძლება განვიხილოთ საერთო კონტექსტში [[სტრავინსკი იგორ\|სტრავინსკი]]ს, ფრანგული „[[ექვსეული (კომპოზიტორების ჯგუფი)\|ექვსეულის]]“, [[ბარტოკი ბელა\|ბარტოკი]]ს შემოქმედებასთან.		ამგვარად, სერგეი პროკოფიევის შემოქმედება ტრადიციის და ნოვატორობის სინთეზირების ერთ-ერთი საინტერესო ნიმუშია. იგი, ერთი მხრივ, რუსული კლასიკური მუსიკის, [[გლინკა მიხეილ\|გლინკა]]ს, მუსორგსკის, რიმსკი-კორსაკოვის, [[ბოროდინი ალექსანდრე\|ბოროდინი]]ს მემკვიდრეა, ხოლო მეორე მხრიე, XX საუკუნის მუსიკის საკმაოდ ორგანული მოვლენა, რომლის შემოქმედებითი მიგნებები შეიძლება განვიხილოთ საერთო კონტექსტში [[სტრავინსკი იგორ\|სტრავინსკი]]ს, ფრანგული „[[ექვსეული (კომპოზიტორების ჯგუფი)\|ექვსეულის]]“, [[ბარტოკი ბელა\|ბარტოკი]]ს შემოქმედებასთან.
		+
		+	==== ძირითადი ნაწარმოებების სია ====
		+	1909 სონატა ფორტეპიანოსთვის №1 f-moll, op. 1
		+	1909 ოთხი ეტიუდი ფორტეპიანოსთვის, op. 2
		+	1909-10 ორი ლექსი ქალთა გუნდისთვის კ. ბალმონტის ტექსტზე, op. 7
		+	1909-1914 სიმფონიეტა A-dur op. 5
		+	1911-12 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №1 Des-dur. op. 10
		+	1911-1913 „მადალენა“ «Маддалена», ერთაქტიანი ოპერა, op. 13
		+	1912 სონატა ფორტეპიანოსთვის №2 d-moll, op. 14
		+	1912 ტოკატა ფორტეპიანოსთვის, C-dur op. 11
		+	1912-14 სარკაზმები «Сарказмы», ფორტეპიანოსთევის, op. 17
		+	1913-1932 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №2. g-moll, op. 16
		+	1914 ალა და ლოლი, სკვითური სიუიტა («Ала и Лоллий», скифская сюита, op. 20
		+	1914 საძაგელი იხვის ჭუკი «Гадкий утёнок», ხმის და ფორტეპიანოსთვის, op. 18
		+	1915-16 (რედ. 1927) „მოთამაშე“ («Игрок»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 24
		+	1915-17 წამიერებანი «Мимолётности», ფორტეპიანოსთვის, op. 22
		+	1915-1920 ზღაპარი მასხარაზე, რომელმაც შვილი მასხარა გაამასხარავა («Сказка про шута, семерых шутов перешутившего»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op.21
		+	1916 ა. ახმატოვას ხუთი ლექსი წПять стихотворений А. Ахматовой, ხმის და ფორტეპიანოსთევის, op.27
		+	1916-17 სიმფონია №1 D-dur, კლასიკური «Классическая симфония»), op.25
		+	1916-17 კონცერტი ვიოლინოს და ორკესტრისთვის №1 D-dur op. 19
		+	1917 სონატა ფორტეპიანოსთვის №3. a-moll), op.28
		+	1917 სონატა ფორტეპიანოსთვის №4 c-moll, op.29
		+	1917-21 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №3 C-dur, op. 26.
		+	1918 მოხუცი ბებიას ზღაპრები («Сказки старой бабушки»), ფორტეპიანოსთვის, op.31
		+	1919 სამში ფორთოხლის სიყვარული («Любовь к трем апельсинам»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 33
		+	1919-27 ცეცხლოვანი ანბელოზი («Огненный ангел»), ხუთაქტიანი ოპერა, op. 37
		+	1921 კ. ბალმონტის ხუთი ლექსი (Пять стихотворений К. Бальмонта), ხმის და ფორტეპიანოსთვის, op.36
		+	1923 სონატა ფორტეპიანოსთვის №5 C-dur, op. 38
		+	1924 სიმფონია №2 d-moll, op. 40
		+	1925 ფოლადის ნახტომი («Стальной скок»), ერთაქტიანი ბალეტი,op. 41
		+	1928 უძღები შვილი («Блудный сын»), სამაქტიანი ბალეტი, op. 46
		+	1928 სიმფონია №3 c-moll, op. 44
		+	1930 დნეპრზე («На Днепре»), ერთაქტიანი ბალეტი, op. 51
		+	1930 სიმებიანი კვარტეტი h-moll, op.50
		+	1930 სიმფონია №4 C-dur (პირველი რედ), op. 47
		+	1931 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №4 B-dur (მარცხენა ხელისთვის), op. 53
		+	1932 კონცერტი ფორტეპიანოს და ორკესტრისთვის №5 G-dur, op. 55
		+	1932 სონატა ორი ვიოლინოსთვის C-dur, op. 56
		+	1933-38 კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის e-moll, op. 58
		+	1935 კონცერტი ვიოლინოს და ორკესტრისთვის g-moll, op. 63
		+	1935-36 რომეო და ჯულიეტა («Ромео и Джульетта»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op. 64
		+	1936 პეტია და მბელი («Петя и волк»,), სიმფონიური ზღაპარი ბავშვებისთვის, op. 67
		+	1938-39 ალექსანდრე ნეველი («Александр Невский»), კანტატა, op.78
		+	1938-46 სონატა ვიოლინოს და ფორტეპიანოსთვის №1 f-moll, op. 80
		+	1939 სემიონ კოტკო («Семён Котко»), ხუთაქტიანი ოპერა, op.81
		+	1939-40 სონატა ფორტეპიანოსთვის №6 A-dur, op.82
		+	1939-42 სონატა ფორტეპიანოსთვის №7 B-dur, op. 83
		+	1939-44 სონატა ფორტეპიანოსთვის №8 B-dur, op. 84
		+	1940 ნიშნობა მონასტერში («Обручение в монастыре»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 86
		+	1940-44 კონკია («Золушка»), სამაქტიანი ბალეტი, op. 87
		+	1941 სიმებიანი კვარტეტი №2 F-dur, op. 92
		+	1941-52 ომი და მშვიდობა («Война и мир»), სუთაქტიანი ოპერა, op. 91
		+	1943 სონატა ფლეიტის და ფორტეპიანოსთვის D-dur, op. 94
		+	1944 სონატა ვიოლინოს და ფორტეპიანოსთვის №2, D-dur op.94 bis
		+	1946 სიმფონია №5 B-dur, op.100
		+	11947 სონატა ფორტეპიანოსთვის №9 C-dur, op.103
		+	1945-47 სიმფონია №6 es-moll, op.111
		+	1947 სონატა ვიოლინოსთვის D-dur, op. 115
		+	1947 სიმფონია №4 C-dur (ახალი რედ.), op. 112
		+	1947-48 ამბავი ნამდვილ ადამიანზე («Повесть о настоящем человеке»), ოთხაქტიანი ოპერა, op. 117
		+	1948-50 ზღაპარი ქვის ყვავილზე «Сказ о каменном цветке»), ოთხაქტიანი ბალეტი, op. 118
		+	1949 სონატა ჩელოს და ფორტეპიანოსთვის C-dur, op. 119
		+	1950-52 სიმფშფონია-კონცერტი ჩელოს და ორკესტრისთვის e-moll, op. 125
		+	1951-52 სიმფონია №7 cis-moll, op. 131
		+	1952 კონცერტინო ჩელოს და ორკესტრისთვის g-moll, op.132
		+
		+	მუსიკა დრამატული სპექტაკლების და კინოფილმებისთვის
		+

	==წყარო==		==წყარო==

@@ ხაზი 1: / ხაზი 1: @@
 '''სერგეი პროკოფიევი''' – (რუს. Серге́й Серге́евич Проко́фьев,  დ. 15 აპრილი, 1891,  უკრაინა — გ. 5 მარტი, 1953, მოსკოვი), XX საუკუნის პირველი ნახეერის საბჭოთა პერიოდის რუსული საკომპოზიტორო სკოლის ერთ-ერთი თვალსაჩინო წარმომადგეჩელი.
@@ ხაზი 9: / ხაზი 10: @@
 ===== საოპერო  შემოქმედება =====
 მუსიკალური თეატრი, რომელიც პროკოფიევის შემოქმედებაში [[ოპერა|ოპერის]] და [[ბალეტი]]ს ჟანრებითაა წარმოდგენილი, ადრეული ასაკიდან იზიდავდა კომპოზიტორს. მისი შემოქმედებითი პოზიცია, ისევე როგორც XX საუკუნის პირველი ნახევრის კომპოზიტორთა უმეტესობის, შეიძლება დავახასიათოთ „ანტივაგნერისეულადლ“, თუმცა, მაგალითად, [[სტრავინსკი იგორ|სტრავინსკისგან]] განსხვავებით, პროკოფიევი არა იმდენად უარყოფდა [[ვაგნერი რიხარდ|ვაგნერი]]ს [[მუსიკალური დრამა|მუსიკალური დრამის]] პრინციპებს, რამდენადაც მათი გადალახვისკენ ისწრაფოდა. ვაგნერის მუსიკის გარკვეული გავლენა შეინიშნება პროკოფიევის ადრინდელ ოპერაზე „მადალენა“ (1911 წ), რაც დეკლამაციური ტიპის ახალი კანტილენის და ორკესტრის პარტიის გამაერთიანებელ, ფორმაქმნად როლში ვლინდება. პროკოფიევის ამ ნაწარმოების საყრდენ ღერძს წარმოადგენს კონფრონტაცია სიკეთის და ბოროტების ძალებს შორის, რომლებიც ერთ მთავარ პერსონაჟშია თავმოყრილი. მთავარი გმირის ხასიათის ამგვარი ინტერპრეტაცია, ერთი მხრივ, რუსული ხელოვნების ე. წ. ვერცხლის ხანის და, მეორე მხრივ, იმდროინდელი [[მასკულტურა|მასკულტურით]], [[კინემატოგრაფი]]ს ესთეტიკით იყო განპირობებული.
+[[ფაილი:Prokofievi 2.PNG|thumbb|მარცხნივ|150პქ|სერგეი ტექპროკოფიევი სტი]]
 „მადალენამ“ მოამზადა პროკოფიევის შემოქმედების ერთ-ერთი მწვერვალი – ოპერა „[[მოთამაშე (ოპერა)|მოთამაშე]]“ (1915 წ).
 სიკეთის და ბოროტების დაპირისპირების ზნეობრივი პრობლემა საფუძვლად უდევს პროკოფიევის შემდეგ ოპერას „[[ცეცხლოვანი ანგელოზი (ოპერა)|ცეცხლოვანი ანგელოზი]]“ (1928 წ), დაწერილია რუსი სიმბოლისტი პოეტის ვალერი ბრიუსოვის მიხედვით.

←წინა ვერსია		19:02, 6 ნოემბერი 2023-ის ვერსია
ხაზი 37:		ხაზი 37:

	გამჭოლი განვითარების ხარჯზე ექსპოსიციურობის წინა პლანზე წამოწეეა ხელს უწყობს პროკოფიევის ინსტრუმენტულ ნაწარმოებებში რონდოსებურობის პრინციპის ფართო გამოყენებას, რომელიც თავს იჩენს როგორც ერთი ნაწილის, ისე ციკლის დონეზე.		გამჭოლი განვითარების ხარჯზე ექსპოსიციურობის წინა პლანზე წამოწეეა ხელს უწყობს პროკოფიევის ინსტრუმენტულ ნაწარმოებებში რონდოსებურობის პრინციპის ფართო გამოყენებას, რომელიც თავს იჩენს როგორც ერთი ნაწილის, ისე ციკლის დონეზე.
		+
		+	===== საფორტეპიანო მუსიკა =====
		+	პროკოფიევის შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია საფორტეპიანო მუსიკას. მას შექმნილი აქვს როგორც ტრადიციული ჟანრის ნაწარმოებები [[ფორტეპიანო]]სთვის – სონატები (9 სონატა), კონცერტები (5 საფორტეპიანო კონცერტი) ისე მინიატიურები და მინიატიურათა ციკლები. ფორტეპიანო კომპოზიტორისთვის თვითგამოხატვის ერთ-ერთი უსაყვარლესი საშუალებაა, რომელსაც იგი მთელი შემოქმედებითი გზის მანძილზე მიმართავდა. ამიტომ, სწორედ საფორტეპიანო მუსიკა წარმოაჩენს ყველაზე სრულად მისი სტილის ევოლუციის ყველა ძირითად ეტაპს. XX საუკუნის სხვა კომპოზიტორების, მაგალითად, [[ბარტოკი ბელა\|ბარტოკი]]ს მსგავსად, პროკოფიეეი საფორტეპიანო მუსიკაში ფერადოვნების, კანტილენის, დახვეწილი კოლორიტის ნაცვლად
		+	წინ წამოწევს შემტევ რიტმს, ტოკატურ მოძრაობებს, მკაფიო ფაქტურას, პირეელქმნილ სტიქიურობას, martellato-ს ფართო გამოყენებას. ამასთანაეე, არ შეიძლება არ აღინიშნოს ტიპურად პროკოფიევისეული ფართო სუნთქვის და დიდი [[დიაპაზონი]]ს მქონე მელოდიები, რომლებსაც კომპოზიტორი ფაქიზი, ლირიკული სახეების წარმოსაჩენად მიმართავს.
		+
		+	ამგვარად, სერგეი პროკოფიევის შემოქმედება ტრადიციის და ნოვატორობის სინთეზირების ერთ-ერთი საინტერესო ნიმუშია. იგი, ერთი მხრივ, რუსული კლასიკური მუსიკის, [[გლინკა მიხეილ\|გლინკა]]ს, მუსორგსკის, რიმსკი-კორსაკოვის, [[ბოროდინი ალექსანდრე\|ბოროდინი]]ს მემკვიდრეა, ხოლო მეორე მხრიე, XX საუკუნის მუსიკის საკმაოდ ორგანული მოვლენა, რომლის შემოქმედებითი მიგნებები შეიძლება განვიხილოთ საერთო კონტექსტში [[სტრავინსკი იგორ\|სტრავინსკი]]ს, ფრანგული „[[ექვსეული (კომპოზიტორების ჯგუფი)\|ექვსეულის]]“, [[ბარტოკი ბელა\|ბარტოკი]]ს შემოქმედებასთან.

	==წყარო==		==წყარო==

@@ ხაზი 32: / ხაზი 32: @@
 ===== სიმფონიური მუსიკა =====
-პროკოფიევის შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია მის შვიდ სიმფონიას. მისი ამ ჟანრის ნაწარმოებები ძალზე მრავალფეროვანია: პირველში კომპოზიტორი წარმოგვიდგება „წმინდა წყლის“ კლასიკოსად, მეორე – ყველაზე უფრო რადიკალურად ნოვატორულია, მესამეს და მეოთხეს წარმოშობა უშუალოდაა დაკავშირებული [[თეატრალური მუსიკა|თეატრალურ მუსიკასთან]] (მესამე – ოპერასთან „[[ცეცხლოვანი ანგელოზი (ოპერა)|ცეცხლოვანი ანგელოზი]]“, მეოთხე – ბალეტთან „უძღები შვილი“), [[პროკოფიევის სიმფონია №5|მეხუთე სიმფონია]], პროკოფიევის შემოქმედების ერთ-ერთი მწვერვალი, XX საუკუნის რუსულ მუსიკაში ეპიკური სიმფონიზმის მნიშვნელოვან ნიმუშს წარმოადგენს, მეექვსე – ხასიათდება კომპოზიტორისთვის უჩვეულო დრამატიზმით, კონფლიქტურობით, ხოლო უკანასკნელი მეშვიდე, თავისებური სიმფონიეტა, ლირიზმით, სიხალისით და სისადავით.
+პროკოფიევის შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი ადგილი უკავია მის შვიდ სიმფონიას. მისი ამ ჟანრის ნაწარმოებები ძალზე მრავალფეროვანია: პირველში კომპოზიტორი წარმოგვიდგება „წმინდა წყლის“ კლასიკოსად, მეორე – ყველაზე უფრო რადიკალურად ნოვატორულია, მესამეს და მეოთხეს წარმოშობა უშუალოდაა დაკავშირებული [[თეატრალური მუსიკა|თეატრალურ მუსიკასთან]] (მესამე – ოპერასთან „[[ცეცხლოვანი ანგელოზი (ოპერა)|ცეცხლოვანი ანგელოზი]]“, მეოთხე – ბალეტთან „უძღები შვილი“), [[პროკოფიევის სიმფონია №5|მეხუთე სიმფონია]], პროკოფიევის შემოქმედების ერთ-ერთი მწვერვალი, XX საუკუნის რუსულ მუსიკაში ეპიკური სიმფონიზმის მნიშვნელოვან ნიმუშს წარმოადგენს, მეექვსე – ხასიათდება კომპოზიტორისთვის უჩვეულო დრამატიზმით, კონფლიქტურობით, ხოლო უკანასკნელი [[პროკოფიევის სიმფონია №7|მეშვიდე]], თავისებური სიმფონიეტა, ლირიზმით, სიხალისით და სისადავით.
 პროკოფიევის სიმფონიური მუსიკა დატვირთულია მკაფიოდ გამომსახველი, თეატრალურად გამოკვეთილი მხატერული სახეებით. თემატიზმის ექსპონირება, უმთავრესად დომინირებს განვითარებაზე, რომელიც მეთოდით არა დამუშაეებას, არამედ საწყისი მასალის სურათოვან-თხრობით გაშლას წარმოადგენს. ეს უკანასკნელი კი განაპირობებს ფორმის მეტ-ნაკლებად ჩაკეტილი ეპიზოდების, „კადრების“ მონაცვლეობის პრინციპზე აგებას და სონატური ფორმის გააზრების ახლებურ პრინციპს – მრავალთემიანი, განსხვავებული ხასიათის და შინაარსის თემასახეების თანმიმდევრობისგან აგებულ სტრუქტურას, რომელშიც დომინირებს ექსპოზიციურობა და, შესაბამისად, შემცირებულია დამუშავებითი მონაკვეთების დრამატურგიული ფუნქცია. სწორედ ამიტომ, ზოგიერთ შემთხვევაში, მაგალითად, მესამე სიმფონიის I ნაწილში, მეექვსეს I ნაწილში ცენტრალური ადგილი დამუშავებაში თემატურად ახალ ეპიზოდს უკავია. ამგვარად, იკვეთება პრინციპული განსხვავება პროკოფიევის და შოსტაკოვიჩის სონატურ-სიმფონიურ ციკლებს შორის, დამუშავების როლის თვალსაზრისით: თუ პროკოფიევთან უპირატესობა ექსპოზიციურობას ენიჭება, შოსტაკოვიჩი პირიქით, დამუშავებას ანიჭებს პრიორიტეტს, რომელიც თემის ჩვენების სტადიაზევე, ექსპოზიციაში იჩენს თავს.