https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?action=history&feed=atom&title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F 2026-04-29T21:06:39Z ამ გვერდის შესწორებათა ისტორია ვიკიში MediaWiki 1.19.24 https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=219333&oldid=prev 2024-02-18T19:13:47Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:13, 18 თებერვალი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ჟორჟ სიორა''' –&#160; (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა <del class="diffchange diffchange-inline">&quot;შეესწორებინა&quot; </del>[[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური <del class="diffchange diffchange-inline">რელიეფის </del>მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი <del class="diffchange diffchange-inline">&quot;ფერთა </del>სიმულტანური კონტრასტის <del class="diffchange diffchange-inline">კანონით&quot;</del>. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. [[დამატებითი ფერები|დამატებითი ფერის]] ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი ყვითელი საგნის გვერდით ლურჯი იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ ნარინჯისფერს.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ჟორჟ სიორა''' –&#160; (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა <ins class="diffchange diffchange-inline">„შეესწორებინა“ </ins>[[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური <ins class="diffchange diffchange-inline">[[რელიეფი]]ს </ins>მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი <ins class="diffchange diffchange-inline">„ფერთა </ins>სიმულტანური კონტრასტის <ins class="diffchange diffchange-inline">კანონით“</ins>. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. [[დამატებითი ფერები|დამატებითი ფერის]] ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ყვითელი <ins class="diffchange diffchange-inline">(ფერი)|ყვითელი]] </ins>საგნის გვერდით <ins class="diffchange diffchange-inline">[[</ins>ლურჯი<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ <ins class="diffchange diffchange-inline">[[ნარინჯისფერი|</ins>ნარინჯისფერს<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160; &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160; &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, <del class="diffchange diffchange-inline">&quot;დივიზიონიზმი&quot; </del>ან <del class="diffchange diffchange-inline">&quot;პუანტილიზმი&quot; </del>ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი <del class="diffchange diffchange-inline">შუადღე </del>გრან ჟატის კუნძულზე კვირა <del class="diffchange diffchange-inline">დღეს </del> პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმისათვის]], მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი <del class="diffchange diffchange-inline">&quot;ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან&quot;</del>. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, <ins class="diffchange diffchange-inline">„დივიზიონიზმი“ </ins>ან <ins class="diffchange diffchange-inline">„პუანტილიზმი“ </ins>ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი <ins class="diffchange diffchange-inline">„შუადღე </ins>გრან ჟატის კუნძულზე კვირა <ins class="diffchange diffchange-inline">დღეს“ </ins> პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმისათვის]], მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი <ins class="diffchange diffchange-inline">„ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან“</ins>. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>პირველი გამოჩენისთანავე სურათმა ურთიერთგამომრიცხავი შეფასებები დაიმსახურა. თანამედროვეთა წარმოდგენით, კუნძული ჟატი კვირაობით (ოფიციოზის მიერ ფრანგი მუშების ოჯახებისათვის ახლად დაწესებულ უქმე დღეს) ხმაურიანი, დანაგვიანებული და ქაოსით მოცული ადგილი იყო. სიორა კი ამის საპირისპირო შთაბეჭდილებას ქმნის სურათზე, რადგან მუშათა და საშუალო კლასის ერთ სივრცეში დასვენების შესაძლო იდეალურ სურათს წარმოგვიდგენს; მას უნდოდა ეჩვენებინა, თუ როგორი მშვიდი იქნებოდა ცხოვრება კუნძულზე ამ ორი კლასის ჰარმონიული თანაარსებობის შემთხვევაში. ზოგი ხელოვნების ისტორიკოსი აქ უაზრო ჩვეულებებისა და ხისტი დამოკიდებულებების მქონე პარიზის მზარდი საშუალო კლასის მიმართ სიორას დამცინავ დამოკიდებულებას ხედავს, ზოგი კი ამ სურათს მხოლოდ ფორმისა და ფერის თვისებებისა და შესაძლებლობების გამოსავლენად სიორას ინტელექტუალურ ვარჯიშად მიიჩნევს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>პირველი გამოჩენისთანავე სურათმა ურთიერთგამომრიცხავი შეფასებები დაიმსახურა. თანამედროვეთა წარმოდგენით, კუნძული ჟატი კვირაობით (ოფიციოზის მიერ ფრანგი მუშების ოჯახებისათვის ახლად დაწესებულ უქმე დღეს) ხმაურიანი, დანაგვიანებული და ქაოსით მოცული ადგილი იყო. სიორა კი ამის საპირისპირო შთაბეჭდილებას ქმნის სურათზე, რადგან მუშათა და საშუალო კლასის ერთ სივრცეში დასვენების შესაძლო იდეალურ სურათს წარმოგვიდგენს; მას უნდოდა ეჩვენებინა, თუ როგორი მშვიდი იქნებოდა ცხოვრება კუნძულზე ამ ორი კლასის ჰარმონიული თანაარსებობის შემთხვევაში. ზოგი ხელოვნების ისტორიკოსი აქ უაზრო ჩვეულებებისა და ხისტი დამოკიდებულებების მქონე პარიზის მზარდი საშუალო კლასის მიმართ სიორას დამცინავ დამოკიდებულებას ხედავს, ზოგი კი ამ სურათს მხოლოდ ფორმისა და ფერის თვისებებისა და შესაძლებლობების გამოსავლენად სიორას ინტელექტუალურ ვარჯიშად მიიჩნევს. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=219332&oldid=prev 2024-02-18T19:04:33Z

<p>‎<span dir="auto"><span class="autocomment">წყარო</span></span></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">19:04, 18 თებერვალი 2024-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 12:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 12:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პუანტილისტები]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პუანტილისტები]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:ფრანგი მხატვრები]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:ფრანგი მხატვრები]]</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:ჟორჟ სიორს]]</ins></div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=131574&oldid=prev 2021-11-10T13:56:38Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">13:56, 10 ნოემბერი 2021-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ჟორჟ სიორა''' –&#160; (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა &quot;შეესწორებინა&quot; [[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური რელიეფის მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი &quot;ფერთა სიმულტანური კონტრასტის კანონით&quot;. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. დამატებითი ფერის ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი ყვითელი საგნის გვერდით ლურჯი იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ ნარინჯისფერს.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ჟორჟ სიორა''' –&#160; (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა &quot;შეესწორებინა&quot; [[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური რელიეფის მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი &quot;ფერთა სიმულტანური კონტრასტის კანონით&quot;. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. <ins class="diffchange diffchange-inline">[[დამატებითი ფერები|</ins>დამატებითი ფერის<ins class="diffchange diffchange-inline">]] </ins>ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი ყვითელი საგნის გვერდით ლურჯი იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ ნარინჯისფერს.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160; &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160; &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, &quot;დივიზიონიზმი&quot; ან &quot;პუანტილიზმი&quot; ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს&#160; პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმისათვის]], მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი &quot;ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან&quot;. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, &quot;დივიზიონიზმი&quot; ან &quot;პუანტილიზმი&quot; ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს&#160; პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა [[იმპრესიონიზმი|იმპრესიონიზმისათვის]], მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი &quot;ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან&quot;. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. &#160;</div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=50849&oldid=prev 2018-05-16T13:13:13Z

<p></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <col class='diff-marker' /> <col class='diff-content' /> <tr valign='top'> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='2' style="background-color: white; color:black;">13:13, 16 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 1:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ჟორჟ სიორა''' –&#160; (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა &quot;შეესწორებინა&quot; [[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური რელიეფის მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი &quot;ფერთა სიმულტანური კონტრასტის კანონით&quot;. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. დამატებითი ფერის ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი ყვითელი საგნის გვერდით ლურჯი იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ ნარინჯისფერს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>'''ჟორჟ სიორა''' –&#160; (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა &quot;შეესწორებინა&quot; [[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური რელიეფის მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი &quot;ფერთა სიმულტანური კონტრასტის კანონით&quot;. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. დამატებითი ფერის ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი ყვითელი საგნის გვერდით ლურჯი იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ ნარინჯისფერს.</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, &quot;დივიზიონიზმი&quot; ან &quot;პუანტილიზმი&quot; ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს&#160; პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა იმპრესიონიზმისათვის, მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი &quot;ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან&quot;. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline"> </ins></div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, &quot;დივიზიონიზმი&quot; ან &quot;პუანტილიზმი&quot; ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს&#160; პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა <ins class="diffchange diffchange-inline">[[იმპრესიონიზმი|</ins>იმპრესიონიზმისათვის<ins class="diffchange diffchange-inline">]]</ins>, მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი &quot;ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან&quot;. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. &#160;</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>&#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>პირველი გამოჩენისთანავე სურათმა ურთიერთგამომრიცხავი შეფასებები დაიმსახურა. თანამედროვეთა წარმოდგენით, კუნძული ჟატი კვირაობით (ოფიციოზის მიერ ფრანგი მუშების ოჯახებისათვის ახლად დაწესებულ უქმე დღეს) ხმაურიანი, დანაგვიანებული და ქაოსით მოცული ადგილი იყო. სიორა კი ამის საპირისპირო შთაბეჭდილებას ქმნის სურათზე, რადგან მუშათა და საშუალო კლასის ერთ სივრცეში დასვენების შესაძლო იდეალურ სურათს წარმოგვიდგენს; მას უნდოდა ეჩვენებინა, თუ როგორი მშვიდი იქნებოდა ცხოვრება კუნძულზე ამ ორი კლასის ჰარმონიული თანაარსებობის შემთხვევაში. ზოგი ხელოვნების ისტორიკოსი აქ უაზრო ჩვეულებებისა და ხისტი დამოკიდებულებების მქონე პარიზის მზარდი საშუალო კლასის მიმართ სიორას დამცინავ დამოკიდებულებას ხედავს, ზოგი კი ამ სურათს მხოლოდ ფორმისა და ფერის თვისებებისა და შესაძლებლობების გამოსავლენად სიორას ინტელექტუალურ ვარჯიშად მიიჩნევს. &#160;</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>პირველი გამოჩენისთანავე სურათმა ურთიერთგამომრიცხავი შეფასებები დაიმსახურა. თანამედროვეთა წარმოდგენით, კუნძული ჟატი კვირაობით (ოფიციოზის მიერ ფრანგი მუშების ოჯახებისათვის ახლად დაწესებულ უქმე დღეს) ხმაურიანი, დანაგვიანებული და ქაოსით მოცული ადგილი იყო. სიორა კი ამის საპირისპირო შთაბეჭდილებას ქმნის სურათზე, რადგან მუშათა და საშუალო კლასის ერთ სივრცეში დასვენების შესაძლო იდეალურ სურათს წარმოგვიდგენს; მას უნდოდა ეჩვენებინა, თუ როგორი მშვიდი იქნებოდა ცხოვრება კუნძულზე ამ ორი კლასის ჰარმონიული თანაარსებობის შემთხვევაში. ზოგი ხელოვნების ისტორიკოსი აქ უაზრო ჩვეულებებისა და ხისტი დამოკიდებულებების მქონე პარიზის მზარდი საშუალო კლასის მიმართ სიორას დამცინავ დამოკიდებულებას ხედავს, ზოგი კი ამ სურათს მხოლოდ ფორმისა და ფერის თვისებებისა და შესაძლებლობების გამოსავლენად სიორას ინტელექტუალურ ვარჯიშად მიიჩნევს. &#160;</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 7:</td> <td colspan="2" class="diff-lineno">ხაზი 9:</td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="background: #ffa; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<del class="diffchange diffchange-inline">პოსტიმპრესიონისტები</del>]]</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:<ins class="diffchange diffchange-inline">პოსტიმპრესიონისტი მხატვრები</ins>]]</div></td></tr> <tr><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პუანტილისტები]]</div></td><td class='diff-marker'>&#160;</td><td style="background: #eee; color:black; font-size: smaller;"><div>[[კატეგორია:პუანტილისტები]]</div></td></tr> <tr><td colspan="2">&#160;</td><td class='diff-marker'>+</td><td style="background: #cfc; color:black; font-size: smaller;"><div><ins style="color: red; font-weight: bold; text-decoration: none;">[[კატეგორია:ფრანგი მხატვრები]]</ins></div></td></tr> </table>

Tkenchoshvili https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=50559&oldid=prev 2018-05-07T08:36:51Z

<p>მომხმარებელმა Malania გვერდი „<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F_%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90" class="mw-redirect" title="ჟორჟ სიორა">ჟორჟ სიორა“</a> გადაიტანა გვერდზე „<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F" title="სიორა ჟორჟ">სიორა ჟორჟ“</a> გადამისამართებაზე</p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <tr valign='top'> <td colspan='1' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='1' style="background-color: white; color:black;">08:36, 7 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr></table>

Malania https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=50557&oldid=prev 2018-05-07T08:36:38Z

<p>მომხმარებელმა Malania გვერდი „<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F" title="სიორა ჟორჟ">სიორა ჟორჟ“</a> გადაიტანა გვერდზე „<a href="/wikidict/index.php/%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F_%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90" class="mw-redirect" title="ჟორჟ სიორა">ჟორჟ სიორა“</a></p> <table class='diff diff-contentalign-left'> <tr valign='top'> <td colspan='1' style="background-color: white; color:black;">←წინა ვერსია</td> <td colspan='1' style="background-color: white; color:black;">08:36, 7 მაისი 2018-ის ვერსია</td> </tr></table>

Malania https://www.nplg.gov.ge/wikidict/index.php?title=%E1%83%A1%E1%83%98%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%90_%E1%83%9F%E1%83%9D%E1%83%A0%E1%83%9F&diff=50556&oldid=prev 2018-05-07T08:33:57Z

<p>ახალი გვერდი: [[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვი...</p> <p><b>ახალი გვერდი</b></p><div>[[ფაილი:Seurat.jpg|thumb|400პქ|ჟორჟ სიორა. შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს, 1884-1886]]<br /> '''ჟორჟ სიორა''' – (Georges Seurat, 1859-1891) პარიზში დაიბადა და ნატიფი ხელოვნების სკოლაში სწავლობდა. იგი ცდილობდა &quot;შეესწორებინა&quot; [[იმპრესიონიზმი]], რომელსაც ზედმეტად ზედაპირულად და იმპროვიზაციულად მიიჩნევდა. სიორა კლასიკური რელიეფის მკაფიო სტრუქტურას და ოპტიკისა და ფერთა თეორიით ნაკარნახევ, ერთი შეხედვით, სისტემურ, სინამდვილეში კი, ფერთა საკმაოდ ემოციურ გამოყენებას ანიჭებდა უპირატესობას. იგი განსაკუთრებით იყო დაინტერესებული მიშელ ეჟენ შევრელის 1820-იან წლებში აღმოჩენილი &quot;ფერთა სიმულტანური კონტრასტის კანონით&quot;. შევრელის დაკვირვებით, მომიჯნავე საგნები არა მარტო ირეკლავდნენ ერთმანეთის ფერს, არამედ, ე.წ. დამატებითი ფერის ეფექტსაც წარმოქმნიდნენ. ამდენად, თუკი ყვითელი საგნის გვერდით ლურჯი იყო მოთავსებული, მაშინ, ლურჯში, თვალი იისფრის, ანუ ყვითლის დამატებითი ფერის კვალს შეამჩნევდა, ხოლო ყვითელში - ლურჯის დამატებითი ფერისას, ანუ ნარინჯისფერს. <br /> სიორას მიზანი სხვადასხვა მიმართულებით დადებული, სუფთა ფერის ცალკეული მოკლე მონასმებით ისეთი მხედველობითი ვიბრაციების შექმნა იყო, რომლებიც გააცოცხლებდა სურათის ზედაპირს; ამ ხერხს მოგვიანებით, &quot;დივიზიონიზმი&quot; ან &quot;პუანტილიზმი&quot; ეწოდა. თეორიულად, გვერდიგვერდ დადებული ეს პატარა სხვადასხვა ფერის მონასმები გაერთიანდებოდა რა მაყურებლის თვალში, სხვა ფერის შთაბეჭდილებას წარმოქმნიდა. გარკვეული მანძილიდან ეს ახლად წარმოქმნილი ფერი, უფრო შუქმნათი და ინტენსიური იქნებოდა, ვიდრე ცალკე აღებული იგივე ტონალობა, ახლოდან კი სიორას მონასმები და ფერები ისევ განსხვავებული და განცალკევებული გამოჩნდებოდა. სიორას დიდი ზომის ფერწერული ნამუშევარი შუადღე გრან ჟატის კუნძულზე კვირა დღეს პირველად 1886 წელს, იმპრესიონისტების მერვე ანუ ბოლო გამოფენაზე იყო წარმოდგენილი. დასვენება და გართობა კვირა დღეს ტიპური თემაა იმპრესიონიზმისათვის, მაგრამ შესრულების მკაფიო მანერა, ფიგურათა მკვეთრი, გახევებული პოზები და კომპოზიციის კარგად გათვლილი გეომეტრიულობა, რაც ერთგვარ საზეიმო ეფექტს ქმნის, საკმაოდ განსხვავდება იმპრესიონიზმისათვის დამახასიათებელი &quot;ნატურალისტური შემთხვევითობისაგან&quot;. სიორა მხოლოდ თერთმეტ ფერს იყენებს და თითოეულის სამ ტონს ხმარობს. როდესაც სურათს სამი მეტრის დისტანციიდან ვუყურებთ, მრავალი ფერითა და სხვადასხვა ტონალობით შესრულებულ პარკში მყოფ ფიგურებს ვხედავთ, სურათთან მიახლოებისას კი (დაახლოებით ერთი მეტრის მანძილიდან) მკაფიოდ აღვიქვამთ სხვადასხვა ფერის ცალკეულ ლოკალურ წერტილებს, ფორმები კი ჩვენს თვალწინ თითქოს იშლება, კარგავს კონკრეტულობას და აბსტრაქციად იქცევა. <br /> პირველი გამოჩენისთანავე სურათმა ურთიერთგამომრიცხავი შეფასებები დაიმსახურა. თანამედროვეთა წარმოდგენით, კუნძული ჟატი კვირაობით (ოფიციოზის მიერ ფრანგი მუშების ოჯახებისათვის ახლად დაწესებულ უქმე დღეს) ხმაურიანი, დანაგვიანებული და ქაოსით მოცული ადგილი იყო. სიორა კი ამის საპირისპირო შთაბეჭდილებას ქმნის სურათზე, რადგან მუშათა და საშუალო კლასის ერთ სივრცეში დასვენების შესაძლო იდეალურ სურათს წარმოგვიდგენს; მას უნდოდა ეჩვენებინა, თუ როგორი მშვიდი იქნებოდა ცხოვრება კუნძულზე ამ ორი კლასის ჰარმონიული თანაარსებობის შემთხვევაში. ზოგი ხელოვნების ისტორიკოსი აქ უაზრო ჩვეულებებისა და ხისტი დამოკიდებულებების მქონე პარიზის მზარდი საშუალო კლასის მიმართ სიორას დამცინავ დამოკიდებულებას ხედავს, ზოგი კი ამ სურათს მხოლოდ ფორმისა და ფერის თვისებებისა და შესაძლებლობების გამოსავლენად სიორას ინტელექტუალურ ვარჯიშად მიიჩნევს. <br /> <br /> ==წყარო==<br /> [[ხელოვნების ისტორია XVIII საუკუნიდან დღემდე]]<br /> <br /> [[კატეგორია:პოსტიმპრესიონისტები]]<br /> [[კატეგორია:პუანტილისტები]]</div>

Malania