კრებილონი პროსპერ დე
(ახალი გვერდი: წარწერის ტექსტი '''პროსპერ დე კრებილონი''' – (Prosper...) |
|||
| (ერთი მომხმარებლის 4 შუალედური ვერსიები არ არის ნაჩვენები.) | |||
| ხაზი 1: | ხაზი 1: | ||
| − | [[ფაილი:Krebiloni.PNG|thumb| | + | [[ფაილი:Krebiloni.PNG|thumb|პროსპერ დე კრებილონი]] |
'''პროსპერ დე კრებილონი''' – (Prosper Jolyot de Crébillon, 1674-1762), XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის ფრანგი დრამატურგი. | '''პროსპერ დე კრებილონი''' – (Prosper Jolyot de Crébillon, 1674-1762), XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის ფრანგი დრამატურგი. | ||
| − | პროსპერ დე კრებილონს საშინელებათა თემატიკის გამოყენებით უნდოდა [[ტრაგედია|ტრაგედიის]] [[ჟანრი]]ს გამოცოცხლება. იგი წერდა: „მე არ მქონდა არჩევანი: [[კორნელი პიერ|კორნელმა]] თავისთვის აირჩია ცა, [[რასინი ჟან ბატისტ|რასინმა]] მიწა, დარჩა მხოლოდ ჯოჯოხეთი და მე თავაღებით გადავეშვი მასში“. დრამატურგი ცდილობდა ფრანგულ კლასიცისტურ ტრაგედიაში გამოეყენებინა ინგლისელი დრამატურგის, [[თომას კიდი|თომას კიდის]] „სისხლიანი“ ტრაგედიებისთვის დამახასიათებელი დეტალები. მაგრამ კიდის [[პიესა (დრამატული ნაწარმოები)|პიესებისგან]] განსხვავებით, სადაც ყველა საშინელი, სისხლიანი სცენა მაყურებელთა თვალწინ თამაშდებოდა, კრებილონის ნაწარმოებებში ასეთ ეპიზოდებს უყვებოდნენ მაყურებელს, რადგან, კლასიცისტური კანონების თანახმად, მათი გათამაშება სცენაზე არ შეიძლებოდა. კრებილონი პიესებში სიტუაციების უტრირებას ახდენდა, იყენებდა მოულოდნელობებს, „გამოცნობებს“ და სხვადასხვა მსგავს ეფექტს, რათა [[ფაბულა]] საინტერესო ყოფილიყო. მისი ნაწარმოებები გამოირჩეოდა მანერულობით, მთავარი იყო [[ინტრიგა (დრამატურგიაში)|ინტრიგა]] და არა ხასიათები. კრებილონის რამდენიმე ტრაგედიის წარმატების მიუხედავად, მისი პიესები წარუმატებელი აღმოჩნდა სცენისთვის. | + | პროსპერ დე კრებილონს საშინელებათა თემატიკის გამოყენებით უნდოდა [[ტრაგედია|ტრაგედიის]] [[ჟანრი]]ს გამოცოცხლება. იგი წერდა: „მე არ მქონდა არჩევანი: [[კორნელი პიერ|კორნელმა]] თავისთვის აირჩია ცა, [[რასინი ჟან ბატისტ|რასინმა]] მიწა, დარჩა მხოლოდ [[ჯოჯოხეთი]] და მე თავაღებით გადავეშვი მასში“. დრამატურგი ცდილობდა ფრანგულ კლასიცისტურ ტრაგედიაში გამოეყენებინა ინგლისელი დრამატურგის, [[თომას კიდი|თომას კიდის]] „სისხლიანი“ ტრაგედიებისთვის დამახასიათებელი დეტალები. მაგრამ კიდის [[პიესა (დრამატული ნაწარმოები)|პიესებისგან]] განსხვავებით, სადაც ყველა საშინელი, სისხლიანი სცენა მაყურებელთა თვალწინ თამაშდებოდა, კრებილონის ნაწარმოებებში ასეთ ეპიზოდებს უყვებოდნენ მაყურებელს, რადგან, კლასიცისტური კანონების თანახმად, მათი გათამაშება სცენაზე არ შეიძლებოდა. კრებილონი პიესებში სიტუაციების უტრირებას ახდენდა, იყენებდა მოულოდნელობებს, „გამოცნობებს“ და სხვადასხვა მსგავს ეფექტს, რათა [[ფაბულა]] საინტერესო ყოფილიყო. მისი ნაწარმოებები გამოირჩეოდა მანერულობით, მთავარი იყო [[ინტრიგა (დრამატურგიაში)|ინტრიგა]] და არა ხასიათები. კრებილონის რამდენიმე ტრაგედიის წარმატების მიუხედავად, მისი პიესები წარუმატებელი აღმოჩნდა სცენისთვის. |
| + | |||
| + | ''ნინო ქირია '' | ||
| + | |||
==წყარო== | ==წყარო== | ||
მიმდინარე ცვლილება 17:10, 3 ოქტომბერი 2023 მდგომარეობით
პროსპერ დე კრებილონი – (Prosper Jolyot de Crébillon, 1674-1762), XVIII საუკუნის პირველი ნახევრის ფრანგი დრამატურგი.
პროსპერ დე კრებილონს საშინელებათა თემატიკის გამოყენებით უნდოდა ტრაგედიის ჟანრის გამოცოცხლება. იგი წერდა: „მე არ მქონდა არჩევანი: კორნელმა თავისთვის აირჩია ცა, რასინმა მიწა, დარჩა მხოლოდ ჯოჯოხეთი და მე თავაღებით გადავეშვი მასში“. დრამატურგი ცდილობდა ფრანგულ კლასიცისტურ ტრაგედიაში გამოეყენებინა ინგლისელი დრამატურგის, თომას კიდის „სისხლიანი“ ტრაგედიებისთვის დამახასიათებელი დეტალები. მაგრამ კიდის პიესებისგან განსხვავებით, სადაც ყველა საშინელი, სისხლიანი სცენა მაყურებელთა თვალწინ თამაშდებოდა, კრებილონის ნაწარმოებებში ასეთ ეპიზოდებს უყვებოდნენ მაყურებელს, რადგან, კლასიცისტური კანონების თანახმად, მათი გათამაშება სცენაზე არ შეიძლებოდა. კრებილონი პიესებში სიტუაციების უტრირებას ახდენდა, იყენებდა მოულოდნელობებს, „გამოცნობებს“ და სხვადასხვა მსგავს ეფექტს, რათა ფაბულა საინტერესო ყოფილიყო. მისი ნაწარმოებები გამოირჩეოდა მანერულობით, მთავარი იყო ინტრიგა და არა ხასიათები. კრებილონის რამდენიმე ტრაგედიის წარმატების მიუხედავად, მისი პიესები წარუმატებელი აღმოჩნდა სცენისთვის.
ნინო ქირია
